Здесь можно найти учебные материалы, которые помогут вам в написании курсовых работ, дипломов, контрольных работ и рефератов. Так же вы мажете самостоятельно повысить уникальность своей работы для прохождения проверки на плагиат всего за несколько минут.
Предлагаем нашим посетителям воспользоваться бесплатным программным обеспечением «StudentHelp», которое позволит вам всего за несколько минут, выполнить повышение оригинальности любого файла в формате MS Word. После такого повышения оригинальности, ваша работа легко пройдете проверку в системах антиплагиат вуз, antiplagiat.ru, РУКОНТЕКСТ, etxt.ru. Программа «StudentHelp» работает по уникальной технологии так, что на внешний вид, файл с повышенной оригинальностью не отличается от исходного.
Результат поиска
Наименование:
реферат Биография В.В. Маяковского
Информация:
Тип работы: реферат.
Добавлен: 16.12.2014.
Год: 2014.
Страниц: 19.
Уникальность по antiplagiat.ru: < 30%
Описание (план):
Содержание.
Вступление.
Биография
В.В. Маяковского.
Личная
жизнь.
Творчество.
Ранее
творчество.
Тайна
смерти Маяковского.
Предсмертная
записка.
Заключение.
Список
использованной литературы.
Вступление.
О, я хочу безумно жить:
Всё сущее увековечить,
Безличное - вочеловечить,
Несбывшееся - воплотить !
А. Блок
Талант Маяковского до сих пор поражает
нас своим разнообразием. Поэзия, проза,
живопись, партийная деятельность -всё
охвачено его гением. Даже спустя шестьдесят
с лишним лет со дня его смерти мы не перестаём
задавать себе вопрос : каков он, талант
Маяковского ? Мог ли этот великий человек
сделать больше, чем он сделал ?
Литературный талант Маяковского проявился
прежде всего в том многообразии стилей,
жанров, манер письма, которые он использовал.
В своём раннем творчестве его стихи, как
мне кажется, напоминают работы символистов
:
Я сразу смазал карту будня,
плеснувши краску из стакана;
я показал на блюде студня
косые скулы океана.
Образность, использование цветов как
символов, развёрнутость метафор и в то
же время краткость изложения идеи - вот
качества, почерпнутые Маяковским у символизма.
Целью реферата - рассказать о Владимире
Владимировиче Маяковском, великом русском
поэте серебряного века, о его творчестве
и загадочной смерти.
Биография В.В. Маяковского.
Владимир Владимирович Маяковский родился
в семье лесничего. В 1906 году,после смерти
отца, семья переехала в Москву. Маяковский
учился в московской гимназии. Общался
со студентами-большевик ми, вступил в
партию, кооптировался в состав Московского
комитета РСДРП(б) (1908). Трижды подвергался
арестам, в 1909 был заключён в одиночную
камеру Бутырской тюрьмы. Выйдя из тюрьмы,
где он начал писать стихи, Маяковский
решает "делать социалистическое искусство":
"Я прервал партийную работу. Я сел учиться".
В 1911 Маяковский поступил в Московское
училище живописи, ваяния и зодчества.
К 1912 относятся первые поэтические опыты,
связанные с теорией и практикой группы
кубофутуристов, которые привлекали его
протестом против устоев буржуазного
общества. Но если антиэстетизм футуристов
проявлялся преимущественно в области
"чистой" формы, то Маяковский воспринимал
его по-своему, как подступ к решению задачи
- создать новый демократический поэтический
язык. Об этом он скажет в революционной
поэме "Облако в штанах" (1915): "...Улица
корчится безъязыкая - ей нечем кричать
и разговаривать".
Творчество
Маяковского по своему общественному
звучанию не укладывалось в рамки футуризма,
что особенно проявилось в трагедии "Владимир
Маяковский" (поставлена в 1913 г.). Пафос
трагедии - в протесте против установлений
буржуазного общества, против власти "бездушных
вещей". Трагедия в конечном счёте восходит
к настроениям масс, возмущённых несправедливостью
мира, но ещё не осознавших своей силы.
Пафос отрицания буржуазной действительности
ощутим и в ранних стихах поэта ("Адище
города", "Нате!"). За участие в публичных
литературных выступлениях футуристов
Маяковский был исключен из училища (1914
г.). Начало 1-й мировой войны 1914-18 отразилось
в его творчестве неоднолинейно: в статье
"Штатская шрапнель" (ноябрь 1914 г.)
он писал, что "сегодня нужны гимны...",
но в стихах "Война объявлена" (июль
1914 г.) и "Мама и убитый немцами вечер"
(ноябрь 1914 г.) проявилось его отвращение
к войне, к её кровавой бессмыслице. В стихах,
напечатанных в журнале "Новый сатирикон"
("Гимн судье", "Гимн учёному",
"Гимн взятке"), Маяковский воздаёт
саркастическую "хвалу" мерзостям
жизни, в которой предметом хулы становится
честный труд, чистая совесть и высокое
искусство.
Новым этапом явилась поэма
"Облако в штанах". ""Долой
вашу любовь", "долой ваше
искусство", "долой ваш строй",
"долой вашу религию" - четыре
крика четырёх частей", - так
характеризовал сам поэт основную
социально-эстетичес ую направленность
"Облака". Поэма отразила растущую
силу миллионов, стихийно поднимающихся
против капитализма и осознающих
свой путь в борьбе. Основным
пафосом дооктябрьских поэм Маяковского
- "Флейта-позвоно ник" (1916 г.), "Война
и мир" (отдельное издание - 1917
г.), "Человек"( 916-17 гг., опубликована
в 1918 г.) - был протест против буржуазных
отношений, калечивших подлинную
натуру Человека. Это сближало
поэта с М.Горьким, который, выделяя
из среды футуристов, привлек
его к участию в журнале "Летопись"
Радостно
встретив Октябрьскую революцию, Маяковский
определил свою позицию: "Моя революция.
Пошел в Смольный. Работал. Все, что приходилось".
Поэт стремился эстетически осмыслить
"потрясающие факты" новой социалистической
действительности. До Октября у Маяковского
не было чёткой социальной перспективы.
Некоторые догмы футуристической группы
накладывали отпечаток на особенности
формы его стихов и на систему социально-эстетическ х
взглядов. После Октября творчество Маяковский
приобретает новую социально-эстетическ ю
окраску, обусловленную борьбой за идеалы
коммунизма (как в позитивном, так и в сатирическом
плане). Это сказалось уже в пьесе "Мистерия-буфф&q ot;
(1918 г., 2-й вариант, 1921 г.) - "...героическом,
эпическом и сатирическом изображении
нашей эпохи", первой советской пьесе
на современную тему. Утверждая величие
и героизм простых людей, Маяковский разоблачал
творческое бессилие буржуазии; строить
"ковчег" нового мира под силу только
"нечистым" с их нравственной чистотой
и классовой солидарностью. В "Левом
марше" (1918 г.), своеобразном гимне пролетарской
мощи и целеустремлённости, поэт призывал
к борьбе с врагами революции. Но эстетическая
палитра Маяковского была многоцветной:
в стихотворении "Хорошее отношение
к лошадям" (1918 г.) он выступал за богатство
эмоций нового человека, которому должно
быть доступно сочувствие всему живому,
всему беззащитному.
Гуманистическая
направленность поэзии Маяковского приобретала
новое социальное качество. Поэма "150
000 000" (1919-20 гг., 1-е издание без имени
автора, 1921 г.) утверждала ведущую роль
русского народа как провозвестника социалистической
революции. В. И. Ленин отрицательно воспринял
поэму, видя в ней образец футуризма, к
которому относился негативно. В эти годы
Маяковский начинал пролагать путь к истинно
демократическому искусству, созвучному
настроению масс. Переехав в марте 1919 в
Москву, он работает в "Окнах РОСТА"
- рисует плакаты со стихотворными текстами
агитационного характера (за 3 года создано
около 1100 "окон"). В этих плакатах,
а также в промышленной и книжной графике
Маяковского 20-х годов особенно ярко проявились
его талант и опыт художника, его броско-лаконичная
манера (Маяковский обращался к изобразительному
искусству начиная с 10-х годов; сохранились
его многочисленные портретные зарисовки,
эскизы лубков, театральные работы). Эта
деятельность "поэта-рабочего quot;, отдавшего
свои перо и кисть на нужды революции,
была глубоко органична для Маяковского,
отвечала его эстетической концепции
вторжения искусства в действительность.
В поэзии Маяковского 20-х
годов появляется лирический
герой нового типа: он не отделяет
свой интимный мир от большого
мира социальных бурь, не мыслит
интимное вне социального - "Люблю"
(1922 г.), "Про это" (1923 г.), "Письмо
Татьяне Яковлевой" (1928 г.) и другие.
В результате поездок Маяковского
в капиталистические страны (США,
Германия, Франция, Куба и другие)
появляются циклы стихов "Париж"
(1924-25 гг.) и "Стихи об Америке"
(1925-26 гг.). Маяковский выступал как
полпред молодого социалистического
государства, бросающий вызов буржуазному
строю .
Пафос
безымянности ("миллионы пою") в творчестве
поэта уступал место более гармоничной
концепции личности. Как и М. Горький, Маяковский
стоит у истоков советской ленинианы.
В поэме "Владимир Ильич Ленин" (1924
г.) деятельность вождя пролетарской революции
художественно воссоздана на широком
историческом фоне. Маяковский осознавал
огромное значение личности Ленина - "самого
человечного человека", "организатора
победы" пролетариата. Поэма явилась
гимном "атакующему классу" - пролетариату
и его партии. Ощущая себя "...солдатом
в шеренге миллиардной" (там же, том
7, 1958, стр. 166), Маяковский рассматривал
устремлённость к коммунистическому будущему
как критерий всей созидательной деятельности,
в том числе и поэтической. "...Великое
чувство по имени класс" было основной
движущей силой творчества Маяковского
советского времени. Поэму "Хорошо!"
(1927 г.) А. В. Луначарский назвал "Октябрьской
революцией, отлитой в бронзу"; Маяковский
воспевал здесь "весну человечества"
- своё социалистическое отечество. Наряду
с Горьким Маяковский становится основоположником
социалистического реализма в советской
литературе.
В эти годы Маяковский
создал такие лирические шедевры,
как "Товарищу Нетте, пароходу
и человеку", "Сергею Есенину"
(оба 1926 г.), "Стихи о советском
паспорте" (1929 г.) и другие.
Лиризм Маяковского всеобъемлющ
- в нём выразился небывалый
духовный рост человека нового
общества. Маяковский - лирик, трибун, сатирик
- поэт огромного, "сплошного сердца".
Вера в торжество коммунистических
идеалов сочетается в его стихах
с непримиримостью ко всему, что
мешает" рваться в завтра, вперёд".
Выступление Маяковского против
бюрократизма и заседательской
суетни в стихотворении "Прозаседавшиес "
(1922 г.) вызвало большое "удовольствие&q ot;
Ленина. Вдохновленный одобрением
вождя революции, Маяковский и
позднее громил всяческих "помпадуров&quo ;,
примазавшихся к партии и прикрывавших
партбилетом своё эгоистическое
мещанское нутро ("Помпадур" , 1928
г., "Разговор с товарищем Лениным",
1929 г.). В стихах конца 20-х годов,
в пьесах "Клоп" (1928 г., поставлена
в 1929 г.) и "Баня" (1929 г., поставлена
в 1930 г.) предстала целая галерея
типов, опасных своей социальной
мимикрией и пустопорожней демагогией.
Сатирические пьесы Маяковского,
новаторские и по содержанию,
и по форме, сыграли большую
роль в развитии советской
драматургии.
Маяковский
создал новаторскую поэтическую систему,
во многом определившую развитие как советской,
так и мировой поэзии; его воздействие
испытали Назым Хикмет, Луи Арагон, Пабло
Неруда, И. Бехер и другие. Исходя из своей
идейно-художественно задачи, Маяковский
существенно реформировал русский стих.
Новый тип лирического героя с его революционным
отношением к действительности способствовал
формированию новой поэтики максимальной
выразительности: вся система художественных
средств поэта направлена на предельно
драматизированное речевое выражение
мыслей и чувств лирического героя. Это
сказывается в системе графических обозначений:
повышенная экспрессивность передаётся
и при помощи изменений в рамках традиционной
орфографии и пунктуации, и введением
новых приёмов графической фиксации текста
- "столбика" а с 1923 - "лесенки",
отражающих паузирование. Стремление
к максимальной выразительности стиха
проходит по разным линиям: лексики и фразеологии,
ритмики, интонации, рифмы.
Маяковский
возглавлял литературную группу ЛЕФ (Левый
фронт искусств) и позднее - РЕФ (Революционный
фронт искусств); редактировал журнал
"ЛЕФ" (1923-25 гг.) и "Новый ЛЕФ"
(1927-28 гг.), но пришёл к выводу, что замкнутые
группировки препятствуют нормальному
творческому общению советских писателей,
и в феврале 1930 г. вступил в РАПП, которую
рассматривал как массовую литературную
организацию. Сложная обстановка последних
лет личной жизни и литературной борьбы
привела Маяковского к депрессии и самоубийству.
Поэма "Во весь голос" (1930) воспринимается
как поэтическое завещание Маяковского,
полное глубокой внутренней веры в торжество
коммунизма. Творчество Маяковского широко
изучается и в СССР, где создан целый ряд
крупных монографических исследований,
и за рубежом. Однако его поэзия явилась
объектом субъективистской интерпретации
со стороны так называемых советологов,
пытающихся исказить поэтический облик
Маяковского, выхолостить революционное
содержание его поэзии. Произведения Маяковского
переведены на все основные языки народов
Советского Союза и зарубежных стран.
В 1937 г. была открыта Библиотека-музей Маяковского в Москве (бывший Гендриков переулок, ныне переулок "Маяковского&qu t;); в январе 1974 г. в Москве открыт Государственный музей Маяковского. В 1941 г. Музей Маяковского открыт в посёлке Маяковский (бывшее село Багдади) Грузинской ССР.
Личная жизнь.
Сложна и запутанная
жизнь каждого поэта, воспитанного на
Руси. Сложность характера, жгучая страсть
и неутомимость во всем – вот те черты,
которые отличали практически любого
творческого человека. Именно таким был
и Владимир Маяковский. Маяковский родился
и жил в самое сложное время для России.
Бунты и мятежи, революции и установление
новой власти, которая начала еще больший
террор в стране. Бунтарь по духу, Маяковский
не мог оставаться в стороне от событий,
происходящих в стране. Поэт принимал
непосредственное участие не только в
противозаконных выступлениях, но и громил
все литературные нормы, создавая свой
неповторимый стиль творчества.
Не обошлось
в достаточно трагической жизни Маяковского
и без прекрасной и мучительной любви.
По сравнению с другими поэтами или донжуанами
разного времени, Маяковский отличался
завидным постоянством. Практически через
всю свою жизнь в сердце он пронес облик
одной единственное женщины – Лилии Бриг.
Изначально
в Москве поэт познакомился с сестрой
Лилии Эльзой, которая была безумно влюблена
в Маяковского. Именно эта девушка и познакомила
Владимира со своей сестрой. Это знакомство
и стало роковым для Маяковского. Он влюбился
сразу же. Несмотря на то, что женщина была
замужем, Маяковский настойчиво за ней
ухаживал. Ведь Лиля была прекрасна, она
умела очаровывать мужчин, умела подчинять
их своей воле. Поэтому неслучайно, что
Лиля свела с ума и Владимира Маяковского.
Поэт заваливал свою возлюбленную письмами,
он посвящал ей стихи и поэмы, она была
его единственной музой. Щедро одаривая
Маяковского своим вниманием, Лиля в то
же время давала понять, что Маяковскому
не на что рассчитывать. Маяковский испытывал
огромное удовольствие оттого, что поклонники
Лили ревновали своего кумира к поэту.
Но и здесь Лиля не осталась в долгу, она
тоже делала так, чтобы Владимир испытывал
жгучую ревность. Душа Маяковского бушевала,
даже супруги не устраивали друг другу
сцен ревности, как это делал Владимир
Лиле.
В итоге Лиля
просто устала от постоянных требований
Маяковского, от его настойчивости и страстной
к ней привязанности. И Владимир это прекрасно
понимал. Но все это привело к тому, что
Лиля остыла к Маяковскому, а Владимир
познакомился с очаровательной женщиной
Татьяной Яковлевой, на которой даже собирался
жениться. Но снова в его жизни появляется
Лиля, которая не хочет отпускать от себя
преданного поэта. Не успел Маяковский
построить отношения и с Вероникой Полонской.
Во всех женщинах он искал черты Лили Бриг.
Творчество.
Серебряный
век – особая веха в русской поэзии, подарившая
миру большое количество талантливейших
имен и прекрасной поэзии. Несомненно,
имя Владимира Маяковского входит в сонм
«звезд» этого времени. На мой взгляд,
по силе эмоций, оригинальности и нестандартности
этому художнику нет равных ни среди его
современников, ни среди последователей.
Начало творческой
деятельности Владимира Владимировича
Маяковского относится к 1908 году. В то
время поэт принадлежал к литературному
течению футуристов, стремящихся создать
новое искусство, не обращаясь к наследию
классиков. Ведущими художественными
приемами футуристов являлись эксперименты
над формой, острозлободневное содержание,
эпатаж публики.
В стихотворениях
1912 - 1914 годов («Ночь», «Уличное», «Сердце
города» и др.) Маяковский разрабатывает
характерную для русских футуристов урбанистическую
тему. Отталкиваясь от традиций символистов
(город - «страшный мир»), поэт создает
образ города-«антимира», в котором действительность
утрачивает свой реальный облик. В этом
городе, полном злобы, отчаяния, смуты
и тревоги, в «дырах небоскребов» горят
руда и железо, у «раненого солнца» вытекает
глаз, «улица провалилась, как нос сифилитика»,
на ней высятся «гроба домов публичных».
Этот мир изначально трагичен, он порабощает
и развращает человека, в нем не осталось
ничего от Бога:
Вспугнув
копытом молитвы высей,
арканом
в небе поймали бога
и, ощипавши
с улыбкой крысьей,
глумясь,
тащили сквозь щель порога.
Лирический
герой Маяковского вступает в конфликт
с этим жестоким миром. Он, «громада сердце»,
противопоставляет себя равнодушной и
безликой толпе – «стоглавой воши» («Вам!»,
«А вы могли бы?», «Ничего не понимают»).
Герой отрицает буржуазную эстетику и
этику, бравирует экстравагантными заявлениями,
готов шокировать обывателя ошеломляющим:
«Я люблю смотреть, как умирают дети».
Но все это лишь показное, все это от огромной
боли и одиночества. Лирический герой
хочет во что бы то ни стало «достучаться»
до толпы, раскрыть в них человеческое,
«найти» хотя бы одну эмоцию. Но его все
усилия бесплодны.
Поэтому основной
мотив ранней лирики Маяковского - неприятие
современного мира. В гротескно-сатирическ х
«гимнах» («Гимн судье», «Гимн обеду»,
«Гимн взятке», «Гимн ученому» и др.) поэт
разоблачает «хозяев жизни» - столпов
современного общества, думающих лишь
о своем животном существовании:
Спи,
не тревожась картиной крови
и тем,
что пожаром мир опоясан, -
молоком
богаты силы коровьи,
и безмерно
богатство бычьего мяса.
Важно отметить,
что первые годы своей творческой деятельности
Маяковский провел в полемических схватках
с литературными оппонентами, доказывая
самоценность художественной формы и
претворяя свои теоретические постулаты
в практику. Считается, что Маяковский
- один из самых ярких экспериментаторов
в области художественной формы, обобщивший
многие творческие достижения футуристов:
Может
быть
- старая -
и не
нуждалась в няньке,
может
быть, и мысль ей моя казалась пошла,
только
лошадь
рванулась,
встала
на ноги,
ржанула
и пошла.
В 1915 году Маяковский
создает поэму «Облако в штанах», которую
я считаю одной из лучших поэм о любви
в русской поэзии. Ведущая тема здесь -
любовь, «ограбленная современной жизнью».
Развивая эту тему, Маяковский рассказывает
о сове отношении к основам «старого мира».
Поэма состоит
из четырех частей, «четырех криков», в
каждой из которых - отрицание: «Долой
вашу любовь» - она опирается на деньги
и расчет; «Долой ваше искусство!» - оно
создается теми, кто далек от него; «Долой
ваш строй!» - он уродует человеческую
жизнь, «Долой вашу религию!» - Бог не в
силах спасти человечество.
Сила отрицания
дается по возрастающей — она усиливается с каждой главой.
От личных мотивов поэт переходит к общественным:
его личная трагедия перерастает в трагедию
обездоленного человечества, томящегося
под властью «жирных». Себя поэт объявляет
тринадцатым апостолом, пророчащим близкую
революцию:
Где глаз
людей обрывается куцый,
Главой
голодных орд,
В терновом
венке революций
Грядет
шестнадцатый год.
Творчество
В. Маяковского принято делить на два периода,
границей которых является Октябрьская
революция 1918 года. Мне несравненно больше
нравится раннее творчество поэта, не
нацеленное на прославление советского
строя и борьбы с его недостатками. На
мой взгляд, отличительные черты поэзии
Владимира Маяковского – ее гуманистическая
и демократическая направленность, искренность
и большая эмоциональность, оригинальная
образность и новаторская форма. Все вместе,
это делает стихотворения поэта «редчайшей
жемчужиной» русской и мировой поэзии,
национальным сокровищем, которым нужно
и должно гордиться.
Раннее творчество.
А вы ноктюрн сыграть могли бы
на флейте водосточных труб?
В. Маяковский
Жизнь Владимира Владимировича Маяковского
началась знаменательное для России время
подготовки первой русской революции.
Все мысли и чувства Володи были сосредоточены
на желании стать полезным революционному
движению. Маяковского арестовывают за
революционную деятельность; позже, вспоминая
это время, он писал в поэме “Люблю”:
Что мне тоска о Булонском лесе?!
Что мне вздох от видов на море?!
Я вот
в “Бюро похоронных процессий”
влюбился
в глазок 103 камеры.
Глядят ежедневное солнце,
зазнаются.
“Чего — мол — стоят лученышки эти?”
А я
за стенного
за желтого зайца
отдал тогда бы — все на свете.
“11 бутырских месяцев” сыграли важную
роль в дальнейшей судьбе Маяковского-поэта.
Это время он сам считал началом творчества.
“Важнейшее для меня время. После трех
лет теории и практики — бросился на беллетристику”.
Серьезное обращение Маяковского к литературе
было попыткой взвесить свои собственные
силы в литературном творчестве. Знакомство
с Давидом Бурлюком приводит поэта в футуристическую
группу. Русские футуристы провозглашали
себя творцами искусства будущего, а основным
средством его создания считали словотворчество.
По существу же Маяковский с самого начала
творчества стоял на позициях, прямо противоположных
футуризму. Он формировался как революционный
поэт-новатор.
Знаете ли вы, бездарные, многие,
думающие, нажраться лучше как, —
может быть, сейчас бомбой ноги выдрало
у Петрова поручика?..
Маяковский уже в первые годы создает
остросоциальные произведения, пронизанные
бунтарскими настроениями, беспощадной
критикой буржуазной действительности.
Метафорическая сложность образов не
скрывает истинного смысла таких стихотворений
поэта, как “Послушайте!”, “Мама и убитый
немцами вечер”, “Скрипка и немножко
нервно”, “Вам!”. Лирический герой этих
произведений предстает вместилищем всей
человеческой боли и муки, рожденных несправедливым,
антигуманным строем жизни царской России.
Он чувствует себя ответственным за человеческое
горе, готов защищать обездоленных людей.
Сочувственной болью, горячей человечностью
наполнены строки стихотворения “Мама
и убитый немцами вечер”.
Сейчас притащили израненный вечер.
Крепился долго,
кургузый,
шершавый,
и вдруг,—
надломивши тучные плечи,
расплакался, бедный, на шее Варшавы.
Слова, строй речи, изломанный ритм призваны
выразить рвущиеся из глубины души чувства.
Антибуржуазная, гуманистическая направленность
дооктябрьской поэзии Маяковского особенно
четко выражена в поэме “Облако в штанах”.
Каждое слово поэмы — это дерзкий вызов
буржуазной действительности, ниспровержение
социальных, моральных и эстетических
основ буржуазного строя и призыв к революции.
Основной смысл поэмы автор определил
так: “Долой вашу любовь!”, “Долой ваше
искусство!”, “Долой ваш строй!”, “Долой
вашу религию!” — четыре крика четырех
частей. Лирическое начало поэмы как будто
намечает глубокое интимное направление.
Слова говорят о страдании, муке обманутой
любви. Любимая говорит не об отсутствии
любви, а ставит героя перед фактом замужества.
Вошла ты,
резкая, как “нате!”,
муча перчатки замш,
сказала:
“Знаете —
я выхожу замуж”.
Любимую украло буржуазное общество, где
не может быть настоящей любви.
Затем объединяется лирическое “я” с
обобщенным “мы”.
Мы сами творцы в горящем гимне — шуме
фабрики и лаборатории.
Мы —
каждый —
держим в своей пятерне
миров приводные ремни!
Поэт чувствует себя предтечей революции,
на которую поднимается хозяин жизни —
рабочий класс.
Где глаз людей обрывается куцый,
главой голодных орд,
в терновом, венце революций
грядет шестнадцатый год.
Поэт выступает как бунтарь против всего
буржуазного строя.
Эй, вы!
Небо!
Снимите шляпу!
Я иду!
Богоборческая тема тесно связана с обличением
буржуазного строя и призывом к революции.
О поэме сам Маяковский писал: “„Облако"
вышло перистое. Цензура в него дула”.
Острая постановка социальных вопросов
времени, напряженно-трагическо ощущение
себя лирическим героем, непримиримый
протест против всей буржуазной действительности,
призыв к революции, словесно-ритмическое
звучание поэзии, гиперболизм образов,
метафоричность языка — все это решительно
выделило Маяковского среди других поэтов-футуристов.
Со временем эти признаки станут отличительной
чертой его поэзии.
Тайна смерти Маяковского.
Судебно-медицинские эксперты опровергают
версию убийства поэта
Валерия КОРОСТЫЛЕВА
14 апреля 1930 года в Москве в
Лубянском проезде в рабочей
комнате Владимира Маяковского
прозвучал выстрел.
Споры, ушел ли поэт из жизни добровольно
или был убит, не стихают до сих пор.
О виртуозном расследовании экспертов
рассказывает один из его участников,
профессор кафедры судебной медицины
ММА им.Сеченова Александр Васильевич
МАСЛОВ
Версии и факты
14 апреля 1930 г. «Красная газета»
сообщила: «Сегодня в 10 часов 17 минут
в своей рабочей комнате выстрелом
из нагана в область сердца
покончил с собой Владимир
Маяковский. Прибывшая «скорая помощь»
нашла его уже мертвым. В последние
дни В.В.Маяковский ничем не
обнаруживал душевного разлада
и ничего не предвещало катастрофы».
Днем тело перевезли в квартиру поэта
в Гендриковом переулке. Скульптором К.Луцким
была снята посмертная маска, причем плохо
- он ободрал покойному лицо. Сотрудники
Института мозга извлекли мозг Маяковского,
весивший 1700 г. В первый же день в презектуре
клиники медицинского факультета МГУ
патологоанатом профессор Талалай произвел
вскрытие тела, а в ночь на 17 апреля состоялось
перевскрытие: из-за поползших слухов
о якобы имевшемся у поэта венерическом
заболевании, которые не подтвердились.
Потом тело было кремировано.
Как и с Есениным, самоубийство Маяковского
вызвало различную реакцию и множество
версий. Одной из «мишеней» стала 22-летняя
актриса МХАТа Вероника Полонская. Известно,
что Маяковский просил ее стать женой.
Именно она была последним человеком,
видевшим поэта живым. Однако показания
актрисы, соседей по квартире и данные
следствия свидетельствуют, что выстрел
прогремел сразу после того, как Полонская
вышла из комнаты Маяковского. Значит,
стрелять она не могла.
Версия, будто Маяковский не в переносном,
а в прямом смысле «лег виском на дуло»,
пустил себе пулю в голову, не выдерживает
критики. Мозг поэта сохранен по сей день
и, как справедливо сообщили в те дни сотрудники
Института мозга, «по внешнему осмотру
мозг не представляет сколько-нибудь существенных
отклонений от нормы».
Несколько лет назад в передаче «До и
после полуночи» известный тележурналист
Владимир Молчанов высказал предположение,
что на посмертной фотографии на груди
Маяковского ясно видны следы ДВУХ выстрелов.
Эту сомнительную гипотезу развеял другой
журналист - В.Скорятин, проведший скрупулезное
расследование. Выстрел был один, но он
также считает, что в Маяковского стреляли.
Конкретно - начальник секретного отдела
ОГПУ Агранов, с которым, кстати, поэт дружил:
спрятавшись в подсобной комнате и дождавшись
ухода Полонской, Агранов проникает в
кабинет, убивает поэта, оставляет предсмертное
письмо и вновь черным ходом выходит на
улицу. А затем уже поднимается на место
происшествия как чекист. Версия занятная
и почти укладывается в законы того времени.
Впрочем, не ведая того, журналист неожиданно
помог экспертам. Упоминая о рубашке, бывшей
на поэте в момент выстрела, он пишет: «Я
осмотрел ее. И даже с помощью лупы не обнаружил
следов порохового ожога. Нет на ней ничего,
кроме бурого пятна крови». Значит, рубашка
сохранилась!
Из «Заключения» экспертов:
«1.
Повреждение на рубашке В.В.Маяковского
является входным огнестрельным, образованным
при выстреле с дистанции «боковой упор»
в направлении спереди назад и несколько
справа налево почти в горизонтальной
плоскости.
2.
Судя по особенностям повреждения,
было применено короткоствольное
оружие (например, пистолет) и использован
маломощный патрон.
3.
Небольшие размеры пропитанного
кровью участка, расположенного
вокруг входного огнестрельного
повреждения, свидетельствуют об
образовании его вследствие одномоментного
выброса крови из раны, а отсутствие
вертикальных потеков крови указывает
на то, что сразу после получения
ранения В.В.Маяковский находился
в горизонтальном положении, лежа
на спине.
4.
Форма и малые размеры помарок
крови, расположенных ниже повреждения,
и особенность их расположения
по дуге свидетельствуют о
том, что они возникли в результате
падения мелких капель крови
с небольшой высоты на рубашку
в процессе перемещения вниз
правой руки, обрызганной кровью,
или же с оружия, находившегося
в той же руке».
Можно
ли так тщательно сымитировать самоубийство?
Да, в экспертной практике встречаются
случаи инсценировки одного, двух, реже
пяти признаков. Но весь комплекс признаков
фальсифицировать невозможно. Установлено,
что капли крови - не следы кровотечения
из раны: они падали с небольшой высоты
с руки или оружия. Даже если допустить,
что чекист Агранов (а он действительно
знал свое дело) был убийцей и нанес капли
крови после выстрела, скажем, из пипетки,
хотя по восстановленному хронометражу
событий у него на это просто не было времени,
необходимо было достичь полного совпадения
локализации капель крови и расположения
следов сурьмы. Но реакция на сурьму была
открыта лишь в 1987 году. Именно сопоставление
расположения сурьмы и капель крови стало
вершиной этого исследования.
Из
«Заключения» экспертов:
«Представленное
письмо от имени Маяковского выполнено
самим Маяковским в необычных условиях,
наиболее вероятной причиной которых
является психофизиологическое состояние,
вызванное волнением».
Не
вызвала сомнений и датировка - именно
12 апреля, за два дня до смерти - «непосредственно
перед самоубийством признаки необычности
были бы выражены более ярко». Так что
тайна решения уйти из жизни кроется не
в 14-м дне апреля, а в 12-м.
«Ваше
слово, товарищ маузер»
Сравнительно
недавно дело «О самоубийстве В.В.Маяковского»
было передано из Президентского архива
в Музей поэта вместе с роковым браунингом,
пулей и гильзой. Но в протоколе осмотра
места происшествия, подписанного следователем
и врачом-экспертом, говорится, что он
застрелился из «револьвера системы маузер,
калибр 7,65, № 312045». По удостоверению у
поэта было два пистолета - браунинг и
байярд. И хотя «Красная газета» писала
о выстреле из нагана, очевидец В.А.Катанян
упоминает маузер, а Н.Денисовский, спустя
годы, браунинг, все-таки трудно представить,
чтобы следователь-профессио ал мог спутать
браунинг с маузером.
Сотрудники
Музея В.В.Маяковского обратились в Российский
федеральный центр судебных экспертиз
с просьбой провести исследование переданного
им из Президентского архива пистолета
браунинг № 268979, пули и гильзы и установить,
из этого ли оружия стрелял в себя поэт?
Химический
анализ налета в канале ствола браунинга
позволил сделать вывод, что «из оружия
после последней чистки выстрел не производился».
Но пуля, извлеченная когда-то из тела
Маяковского, действительно «является
частью 7,65 мм патрона браунинга образца
1900 года». Так в чем же дело? Экспертиза
показала: «Калибр пули, количество следов,
ширина, угол наклона и правосторонняя
направленность следов свидетельствуют,
что пуля была выстрелена из пистолета
маузер модели 1914 г.».
Результаты
экспериментальной стрельбы окончательно
подтвердили, что «пуля 7,65 мм патрона браунинга
была выстрелена не из пистолета браунинг
№ 268979, а из маузера калибра 7,65 мм».
Все-таки
- маузер. Кто же подменил оружие? В 1944 году
сотрудник НКГБ, «беседуя» с опальным
писателем М.М.Зощенко, спросил, считает
ли он ясной причину смерти Маяковского,
на что писатель достойно ответил: «Она
и дальше остается загадочной. Любопытно,
что револьвер, из которого застрелился
Маяковский, был ему подарен известным
чекистом Аграновым».
Уж
не сам ли Агранов, к которому стекались
все материалы следствия, подменил оружие,
приложив к делу браунинг Маяковского?
Зачем? О «подарке» знали многие, к тому
же маузер не был зарегистрирован за Маяковским,
что могло сильно аукнуться самому Агранову
(кстати, позже его расстреляли, но за что?).
Впрочем, это из области догадок. Лучше
отнесемся с уважением к последней просьбе
поэта: «...пожалуйста, не сплетничайте.
Покойник этого ужасно не любил».
Предсмертная
записка.
15 апреля 1930 г. в газетах вместе
с сообщением о самоубийстве
появилось и предсмертное письмо
Маяковского. Поэт два дня носил
его в кармане, прежде чем решиться
на задуманное.
Всем
В том, что умираю, не вините никого и, пожалуйста,
не сплетничайте. Покойник этого
ужасно не любил.
Мама, сестры и товарищи, простите
- это не способ
(другим не советую), но у меня
выходов нет.
Лиля - люби меня.
Товарищ правительство, моя семья
- это Лиля Брик,
мама, сестры и Вероника Витольдовна
Полонская.
Если ты устроишь им сносную
жизнь - спасибо.
Начатые стихи отдайте Брикам, они
разберутся.
Как говорят-
"инцидент исперчен",
любовная лодка
разбилась о быт.
Я с жизнью в расчете
и не к чему перечень
взаимных болей,
бед
и обид.
Счастливо оставаться.
Владимир М а я к о в с к и й.
12/ IV -30 г.
Товарищи Вапповцы, не считайте
меня малодушным.
Сериозно - ничего не поделаешь.
Привет.
Ермилову скажите, что жаль - снял
лозунг, надо
бы доругаться.
В.М.
В столе у меня 2000 руб. - внесите
в налог.
Остальное получите с Гиза.
В.М.
Заключение.
Немало времени прошло с того дня, когда
в трагическое утро 14 апреля 1930 года перестало
биться сердце "агитатора, горлана-главаря" ,
сердце великого поэта Революции - Владимира
Маяковского. Более чем 80 лет спустя после
смерти поэта мы продолжаем восхищаться
его стихами.
С первых
своих шагов в поэзии Маяковский жадно,
настойчиво, непрерывно искал контакта
своего стиха с сердцем "человека улицы",
большого, массового читателя своего времени. и т.д.................
