На бирже курсовых и дипломных проектов можно найти образцы готовых работ или получить помощь в написании уникальных курсовых работ, дипломов, лабораторных работ, контрольных работ, диссертаций, рефератов. Так же вы мажете самостоятельно повысить уникальность своей работы для прохождения проверки на плагиат всего за несколько минут.

ЛИЧНЫЙ КАБИНЕТ 

 

Здравствуйте гость!

 

Логин:

Пароль:

 

Запомнить

 

 

Забыли пароль? Регистрация

Повышение уникальности

Предлагаем нашим посетителям воспользоваться бесплатным программным обеспечением «StudentHelp», которое позволит вам всего за несколько минут, выполнить повышение уникальности любого файла в формате MS Word. После такого повышения уникальности, ваша работа легко пройдете проверку в системах антиплагиат вуз, antiplagiat.ru, etxt.ru или advego.ru. Программа «StudentHelp» работает по уникальной технологии и при повышении уникальности не вставляет в текст скрытых символов, и даже если препод скопирует текст в блокнот – не увидит ни каких отличий от текста в Word файле.

Результат поиска


Наименование:


Контрольная Методика применения статичных экранных пособий. Методика применения звуковых средств. Использование экранно-звуковых средств в учебно-воспитательном процессе. Помощь в преодолении трудностей изложения и усвоения учебного материала.

Информация:

Тип работы: Контрольная. Предмет: Педагогика. Добавлен: 28.11.2006. Сдан: 2006. Страниц: 2. Уникальность по antiplagiat.ru: --.

Описание (план):


ГОУ СПО «Находкинский государственный
гуманитарно-политехнический колледж»

Заочное отделение
Находка, ул. Дзержинского, 9а

Контрольная работа

По предмету: Методика использования технических средств обучения и электронно-вычислительной техники
Тема: Технические средства образования в детском саду
Студента V курса, группа 851
Специальность: Дошкольное образование
Кондратьева Наталья Ивановна
г. Находка, ул. Постышева, д. 27, кв. 34


Контрольная получена заочным отделением:
«_____»______________________200__г.
Оценка работы: ____________________
Дата проверки: _____________________
Преподаватель: Пономаренко Л. М.

Содержание
Введение…………………………………………………………………3
1. Методика применения статичных экранных пособий……………..4
2. Методика применения звуковых средств………………………….20
3. Использование экранно-звуковых средств в учебно-
воспитательном процессе…………………………………………..31
Заключение……………………………………………………………...41
Список используемой литературы…………………………………….42
Введение
С древнейших времен человек конструирует себе в помощь различные приспособления для облегчения вычислений. Наряду с устройствами, предназначенными для вычислений, развивались и механизмы для автоматической работы по заданной программе (музыкальные автоматы, шарманки, часы с боем и т.п.). В шарманку, например, помещали диски с по-разному расположенными штыками - в зависимости от расположения штыриков звучала та или иная мелодия. С середины 50-х годов начался бурный рост вычислительной техники.
Степень развития общества начинает определять не энерговооруженность, а «инфовооруженность»: количество и производительность ЭВМ в расчете на одного работающего, наличие выхода на мировые сети коммуникаций и т.д.
1. Методика применения статичных экранных пособий

Технические средства статической проекции можно использовать практически на всех этапах урока: при проверке домашнего зада-ния, актуализации опорных знаний, мотивации учебной деятель-ности, изложении и усвоении нового материала, обобщении и сис-тематизации изучаемого материала. Содержание экранных посо-бий и методика их использования определяются дидактической целью того структурного элемента урока, на котором их будут при-менять. На уроке статические экранные пособия редко используют самостоятельно, обычно комбинируя их с другими техническими средствами (кино, звукотехника) или традиционными наглядными пособиями. Они чаще всего выполняют функции иллюстрации учеб-ного материала в процессе его изучения, обобщения и систематиза-ции. Их применяют как зрительную опору для последующей само-стоятельной работы учащихся, как вспомогательное средство при опросе, они могут служить материалом для проверки знаний уча-щихся, для проведения устных и письменных сочинений.
Применение экранных средств на уроке требует определенной организации соответствующего этапа урока. Прежде всего нужно подготовить детей к просмотру. Наиболее эффективная форма под-готовки - беседа, в которой учитель умело поставленными вопро-сами помогает детям вспомнить все то, что они знают по данной теме. Вступительное слово до показа экранного пособия не следует делать очень длинным, достаточно нескольких минут. Целесооб-разно поставить два-три узловых вопроса, на которые дети долж-ны ответить, просмотрев экранное пособие. Если диафильм посвя-щен незнакомому вопросу, вступительное слово связывает извест-ное с неизвестным. Например, при показе природы далеких стран учитель сравнивает ее с родной природой, говорит о различиях, свя-занных с климатом, и т. п. Перед показом, например, диафильма о зоопарке, вспоминают знакомых животных и т.д. Чем доступнее содержание диафильма, тем короче вступительное слово.
После демонстрации учитель проводит беседу, в ходе которой он выясняет, как усвоен материал, уточняет и дополняет получен-ные представления. На этом этапе целесообразно использовать другие средства наглядности. Продолжительность показа пособий оп-ределяется в зависимости оттого, насколько учащиеся успевают по-нять каждый кадр и выполнить, если потребуется, работу с ним. Длительная демонстрация утомляет учащихся, особенно дошкольников и младших школьников. Обычно по ее окончании изоб-ражение выключается, и беседа по увиденному идет по памяти. Ис-пользуется и прием повторного показа пособий. В этом случае со-кращаете время демонстрации и последующие объяснения дают сами учащиеся.
Стадии восприятия кадра:
1) целостный охват всего кадра. Необходимо сообщить назва-ние кадра и дать его для целостного восприятия, выдержав некото-рую паузу;
2) рассматривание. Объяснение кадра;
3) синтез деталей. Возвращение к целостному восприятию после анализа.
Диапозитивы допускают более вариативное использование, чем диафильмы. В течение урока можно показать до 15 цветных или до 20 черно-белых диапозитивов, но, как показали специальные иссле-дования независимо от возраста детей лучше всего воспринима-ются 5-10 кадров. Учитель может отбирать нужные кадры и исполь-зовать в тобой последовательности, варьировать их сочетание и ко-личестве в зависимости от целей, структуры и методики проведения урока. Набор диапозитивов надо постоянно пополнять, что позво-ляют делать современные способы фотосъемок.
Диапозитивы отличаются краткостью субтитров. Подпись под кадром, как правило, не раскрывает его содержания, а лишь пока-зывает, что изображено на нем («Лермонтов на Кавказе», «Горная река» и т.п.). Краткость субтитров или их отсутствие позволяет часто один и тот же кадр диапозитива применять в разных классах, при изучении различных тем, показывать как при изучении нового материала, так и в процессе систематизации и обобщения знаний, или при опросе учащихся и т.д.
Если в диафильме кадры связаны сюжетной линией или по ино-му признаку, то в серии диапозитивов такая система расположения материала может и не использоваться, что делает их более манев-ренными. Учитель демонстрирует кадры в той последовательности, которая наиболее целесообразна при выбранной им методике из-ложения материала.
Диапозитивы, как и диафильмы, при объяснении учителя выпол-няют главным образом иллюстративную функцию, помогая учащимся воспринимать учебный материал, так как создают более полное наглядное представление об изучаемом объекте.
Отсутствие пояснительного текста или информативную незаконченность диапозитива можно использовать для создания проблем-ной ситуации, когда соответствующий комментарий учителя не содержит полной информации. Поиск и дополнение этой информации на глазах у учащихся или самими учениками позволяет разрешить возникшую ситуацию. В этих случаях учителю по срав-нению с использованием диафильмов предоставляется большая возможность творчески включать экранный материал в структуру урока в соответствии с учебными целями и применяемыми на уроке ак-тивными методами обучения. Такие вопросы и задания в сочетании с иллюстрациями заставляют учащихся анализировать, сопоставлять развивают логическое мышление, пробуждают творческую актив-ность, приводят к самостоятельным рассуждениям и выводам.
Например, кадры из серии диапозитивов по географии «Общие географи-ческие закономерности» в сочетании с правильно поставленными вопросами позволяют методом эвристической беседы сформировать представления и по-нятия об основных закономерностях развития Земли, ее годового движения. Так к кадру, иллюстрирующему причины смены времен года, учитель может поста-вить такой вопрос: «Рассмотрите последовательные положения Земли на орби-те, соответствующие дням солнцестояний и равноденствий. Какое значение имеет угол наклона земной оси для смены времен года? Если бы земная ось была пер-пендикулярна плоскости орбиты, как менялись бы времена года?»
Подробные и свернутые диасерии по той или иной теме позво-ляют осуществлять индивидуальный подход в процессе обучения. Сильным ученикам целесообразно предложить для работы серию более короткую, а ученикам с проблемами в обучении - разверну-тую. Для слабых учеников можно создавать вариативные серии с учетом трудностей, которые у них возникают.
Диафильмы чаще всего применяют в качестве основного источ-ника информации при изучении нового материала. В этом случае учитель показывает фрагмент диафильма (несколько фрагментов, а иногда и диафильм целиком) и, подчиняясь логике изложения учеб-ного материала в диафильме, проводит объяснение.
Например, во время демонстрации фрагмента «Понятие о побеге. Почки» из диафильма «Стебель» учащиеся знакомятся с побегом, рассматривают внеш-нее и внутреннее строение вегетативной и генеративной почек, расположение почек на стебле. После того как учащиеся рассмотрят материал фрагмента, им можно предложить самостоятельную работу с раздаточным натуральным ма-териалом по изучению почек и их расположения на стебле.
Количество кадров в учебном диафильме не должно превышать 25.
Для начальных классов особенно большое значение имеет изобразительный ряд диафильмов. Он может состоять из документаль-ного материала (фотографии, документы) и быть рисованным. На документальном материале строятся главным образом диафильмы очеркового характера, а на рисованном - сюжетного. Диафильмы по литературным произведениям прививают литературный вкус, пробуждают чувство прекрасного, всесторонне знакомят с богат-ством оттенков русского языка и помогают точнее и ярче воспри-нимать и осознавать литературные образы.
В учебно-воспитательных целях используются диафильмы и диапозитивные серии следующих жанров:
Диафильм-сказка. Все лучшие произведения русского и мирового сказочного фольклора экранизированы. Сказки пробуждают воображение, творчество, развивают фантазию и эстетические вкусы
детей, являются носителями народной мудрости и нравственных
ценностей.
Диафильм-рассказ или диафильм-повесть - это сюжетно-повествовательное произведение, отражающее различные стороны жиз-ни на реальной основе. Для него характерно динамичное разви-тие сюжета.
В детском саду и начальных классах школы художественные
жанры диафильмов основные. Их эффективность определяется занимательной сюжетной формой. И чем активнее в них действуют
персонажи, тем выше интерес детей к развертывающимся событи-ям, а следовательно, лучше усвоение материала. Используются та-кие диафильмы главным образом для развития речи и формирования нравственных представлений.
Диафильм-очерк - основной, наиболее распространенный жанр школьных учебных диафильмов. В нем есть единая сквозная идея, которая развивается на протяжении всего очерка. Но по сравне-нию с сюжетным диафильмом в нем ограниченно использованы художественные средства. Кадры диафильма подбирают из гото-вого иллюстративного материала: из книг, экспонатов музеев, фо-тографий, что сковывает развитие сюжета. К тому же качество и с-тиль иллюстраций, подбираемых из разных источников, очень раз-личны. Отсюда значение текста в очерке возрастает: он связывает разнохарактерный изобразительный материал, преодолевает разоб-щенность кадров, придает динамичность излагаемому материалу. Содержание диафильма-очерка усваивается учащимися с боль-шим напряжением сил из-за отсутствия занимательного сюжета. Да и по характеру изложения очерк обычно насыщен значительно боль-шим количеством познавательного материала.
Для удобства применения в классе выпускают фрагментарные диафильмы-очерки, в которых каждый фрагмент используется во время объяснения соответствующего раздела программы.
Учебные диафильмы очень разнообразны по своему дидактичес-кому назначению. Это не только информативные диафильмы, но
и диафильмы-задачи, грамматические диафильмы, проблемно-поисковые и др.
По построению диафильмы могут быть целостными и фрагмен-тарными. Во многих случаях фрагментарные диафильмы удобнее в использовании. Диафильмы из 30 кадров велики для одного уро-ка, их все равно приходится использовать отдельными частями. Не-редко в диафильмы для активизации познавательной деятельности учеников включаются кадры, содержащие несложные задания в виде вопросов, незаконченных изображений, ситуаций, аналогичных рассмотренным, и т.п. Выпускаются диафильмы, содержащие от-дельные кадры кинофильма с титрами.
Объем диафильма определяется не только числом кадров. Су-ществен вопрос о времен, отводимом на демонстрацию всего диафильма как целостного произведения. Нельзя использовать два диафильма на одном уроке или занятии, но показ двух фрагментов из разных диафильмов вполне целесообразен.
Важен вопрос и об оптимальном времени усвоения содержания каждого кадра, т. е. величины интервала между кадрами, что зави-сит от их содержания. Если на экране появляются карты, схемы, чертежи и т.е., требуется больше времени для их понимания и за-поминания, чем при показе портрета или пейзажа. Плодотворнее на уроке и занятии применять короткие диафильмы, имеющие мень-шее число кадров и четко выраженную единую тему.
Как правило, зрительный ряд диафильмов сопровождается
субтитрами. (Нередко в кадры включены титры, ориентирующие
учащихся на выполнение конкретных заданий («Допиши», «Ответь на вопрос», «Составь предложение»), и кадры для самопроверки.
При работе с диафильмами некоторые учителя ограничиваются чтением субтитров. Такую методику можно считать оправданной только в том случае, когда подписи под кадрами, не повторяя тек-ста учебного пособия, дают четкую и необходимую для решения задач урока информацию.
При демонстрации большинства диафильмов учителю следует предложить учащимся провести сравнение материала диафильма с ранее изученным, опираясь на свой личный жизненный опыт. Объяснение изображения на экране с помощью наводящих вопро-сов занимает больше времени, но оно эффективнее. Умело постав-ленные вопросы постепенно подводят детей к самостоятельному по-ниманию материала и к правильным выводам. Выразительность чтения текста диафильма учителем помогает учащимся лучше по-нять его содержание.
Диафильм позволяет лучше рассмотреть внешний вид, форму, представить относительные размеры изучаемого объекта, так как в нем новые понятия раскрываются путем детального показа с раз-ных сторон. Для активизации учащихся задают вопросы во время демонстрации диафильма. Они должны быть конкретны и направ-лены главным образом на мобилизацию внимания, уточнение де-талей изображения, выявление их роли в раскрытии содержания изображения. Ответы на эти вопросы предполагаются краткие, од-носложные. В более редких случаях учащиеся дают развернутые от-веты с места или с выходом к экрану.
Разнообразна работа по содержанию диафильма после его про-смотра: описание детьми понравившихся кадров и эпизодов; крат-кое изложение сюжета и его домысливание: составление вопросов к отдельным кадрам или фрагментам; ответы на вопросы учителя, поставленный до, во время и после просмотра; рисование по памя-ти, придумывание начала или продолжения, восстановление цело-го по показанным фрагментам (восстановление сказки, стихотво-рения и др.) и т.п.
Например, при помощи зрительного образа на уроке создается ситуация для развития речи. Экранное изображение в этом случае выполняет функцию зрительной опоры для словарной работы, со-ставления определенных речевых конструкций, предложений, корот-ких рассказов и других работ творческого характера. По кадрам ди-афильма легче обучать детей всем видам пересказа, состав пению пла-на. Можно убрать текст из кадра диафильма, прикрепив полоску темной бумаги на рамку диапроектора, и предложить учащимся са-мим составить субтитры для такого диафильма, а потом сравнить с текстом оригинала. Умело используя диафильм, развивают речь, творческие способности и обогащают мышление учащихся. Язык диафильма служит образцом литературного языка. Усваивая и за-поминая текст, учащиеся пополняют свой активный словарь.
При создании диафильмов и диапозитивов, как правило, исполь-зуются высококачественные фотографии и рисунки, которые отве-чают требованиям занятий по рисованию, лепке, конструированию, аппликации, рукоделию, тем более что по искусству было в свое время выпущено много как диафильмов («Виды изобразительного искусства» и др.), так и диасерий («Виктор Васнецов», «Р. И. Шиш-кин», «Жостовские подносы», «Русские лаки. Федоскино» и др.).
Обсуждение увиденного на экране следует проводить таким об-разом, чтобы детям не навязывались готовые точки зрения, а они сами подходили к тем или иным выводам, что способствует не толь-ко развитию активности мышления, но и формирует его самостоя-тельность, способность к умозаключениям.
О глубине понимания и прочности запоминания познаватель-ного материала диафильма судят по качеству рассказов учащихся, которые должны отвечать следующим требованиям: верно и в ло-гической последовательности пояснять кадры; правильно выявлять причинные связи между предметами и явлениями; не ограничиваясь изложением содержания текста и дополнениями учителя, рас-ширять и углублять комментарии к кадрам диафильма.
Использование диапозитивов и диафильмов в дошкольных учреждениях и в начальной школе стимулирует самостоятельное твор-чество детей: они играют в увиденные сюжеты, придумывают по просмотренному загадки, задачи, сказки.
Эффективное применение статичных экранных пособий зависит от той роли, которую играет учитель. Зрительный образ, создавае-мый тем или иным кадром, не исчерпывает полностью дидактиче-ского назначения экранного материала. Так, демонстрация кадра, содержащего информацию о многоугольниках, не формирует у учащихся логического определения понятия многоугольника, а лишь помогает создать у них конкретное представление об этих геомет-рических фигурах. Подписи под кадрами в какой-то мере устраняют неполноту зрительных представлений, однако и они не исчер-пывают содержания кадра, а дают лишь направление для анализа изображения.
Все изложенное выше показывает, что учащимся принадлежит при работе с диафильмами и диапозитивами активная роль, кото-рая не сводится к простому комментированию зрительного ряда Учащиеся, опираясь на конкретные зрительные образы, под руко-водством учителя сравнивают, анализируют, выделяют главное, делают определенные логические умозаключения, обобщения. Та-ким образом, учитель организует единый процесс образного вос-приятия и активной мыслительной деятельности учащихся.
Целый ряд диафильмов и диапозитивных серий построен по проблемному принципу.
Примером может служить диафильм к повторительно-обобщающим уро-кам по истории Древнего мира «Что и как изучает история Древнего мира». Он содержит удачно продуманные и хорошо сочетающиеся с иллюстратив-ным материалом вопросы и задания, активизирующие мыслительную деятель-ность учащихся. Например, на основе сопоставления двух изображений уча-щимся предлагаются следующие задания: «Сравните внешний облик перво-бытных людей. Какие изменения происходили в нем? За какое время они происходили? Почему изменились первобытные люди?» К кадру, иллюстри-рующему охоту первобытных людей, поставлен вопрос: «Как вы думаете, могли ли первобытные люди жить в одиночку? Обоснуйте ответ с помощью изображения».
В большинстве учебных диафильмов в начале или в конце есть кадр (или кадры), озаглавленный «К сведению учителя», в котором даны краткие методические указания по его использованию, что должно восприниматься учителем только как рекомендация.
Могут использоваться и озвученные диафильмы. Это обычный цветной диафильм (как правило, рисованный), но без текста. К нему прилагается грампластинка с записью либо музыки, либо художе-ственного чтения в исполнении известного актера или самого авто-ра, либо фоноспектакль. Кадры диафильма переводятся по звуко-вым сигналам. Такие комплекты можно использовать как на заня-тиях, так и во внеучебное время.
Звуковой диафильм обладает рядом преимуществ перед немым: кадр занимает всю площадь экрана, и не занятый чтением текста зритель имеет возможность все внимание уделить рассматриванию изображения; эмоциональное воздействие диафильма усиливается выразительной речью диктора, а также с помощью музыки и шу-мов, применяемых для драматического усиления или подчеркива-ния лиризма сцены.
Поскольку демонстрация диафильма и проигрывание звукоза-писи должны быть синхронными, следует хорошо продумывать расположение аппаратуры, чтобы ею было удобно управлять (при необходимости остановить показ или повторить какой-либо фраг-мент). Работа с детьми по озвученному диафильму может стро-иться так же, как по обычному. Но при повторных просмотрах целесообразно демонстрировать только изображение, а дети будут читать наизусть или рассказывать (например, стихи А. Барто, сказку «Мойдодыр» К. Чуковского и др.). Можно и наоборот: вклю-чить пластинку или поставить кассету, а дети по памяти опишут, что изображено в кадрах того или иного фрагмента.
Диафильмы и диапозитивы можно использовать начиная с младших групп детского сада при чтении сказок, рассказов, разучива-нии стихотворений, во время бесед. Оптимальное количество кад-ров для показа в таких группах - 8-10 за занятие, а в старших груп-пах - 12-15. В старых диатеках можно найти комплекты из диафиль-мов и диапозитивных серий, например, диафильм «Пограничники» и диапозитивы «На страже Родины».
Широкое применение диапозитивы находят на уроках природо-ведения, например серии диапозитивов: «Времена года», «Живот-ные в разные времена года», «Растения в разные времена года», «Вода в природе», «Лес».
Для начальной школы создана серия диапозитивов к беседам об изобразительном искусстве. Демонстрируя их, учитель может с уче-том возраста учащихся раскрыть основную идею произведения и ос-тановить внимание ребят на том, какими средствами художнику уда-лось ее выразить. Созданы серии диапозитивов к урокам матема-тики и трудового обучения.
Очень близки к диапозитивам по своим дидактическим воз-можностям и эпиобъекты. Материалы для эпипроекции учитель подбирает сам, используя репродукции картин, иллюстрации из книг, тексты, фотографии или чертежи, схемы, рисунки, таблицы, диаграммы, выполненные специально для демонстрации. Эпипроектор увеличит мелкий шрифт книги или мелкую иллюстрацию. С его помощью можно воспроизвести на экране одновременно 2-3 изображения (параллельная проекция), сравнить и проанализиро-вать их; продемонстрировать домашние работы учащихся для ана-лиза всем классом.
Эпипроекцию чаще всего применяют с целью иллюстрации учеб-ного материала.
Необходимость полного затемнения помещения для демонстра-ции эпиобъектов несколько ограничивает учителя в выборе мето-дических приемов работы с ними, так как учащиеся не могут де-лать необходимые записи или зарисовки; экранное изображение нельзя сопоставить с натуральным объектом и т.д. Эпиобъекты должны быть контрастными, плотными по насыщенности цветов. Методика работы с эпипроекцией аналогична работе с карти-ной или диапозитивами. Обычно в детском саду и в начальной шко-ле это средство применяется на занятиях по развитию речи и озна-комлению с окружающим миром. Но практика показывает, что его можно эффективно использовать и на занятиях по изобразительно-му искусству для показа технических приемов рисования, смешива-ния красок, для объяснения последовательности этапов работы. Эпиобъекты широко применяются в средних и старших классах на большинстве учебных предметов. Подбирая открытки, иллюстра-ции из журналов на ту или иную тему, воспитатели и учителя могут сами создавать серии эпиобъектов.
Среди статичных экранных пособий особо следует выделить транспаранты к графопроектору. По своей структуре они принци-пиально отличаются от диафильмов и диапозитивов. Каждый от-дельно взятый кадр комплекта транспарантов дает на экране ста-тичное изображение, но благодаря их последовательному наложе-нию или снятию оно приобретает определенную динамичность.
Отдельные кадры накладывают один на другой постепенно, воссоздавая целостное изображение. При этом происходят поэтапное формирование понятия, последовательное раскрытие закономер-ности изучаемого процесса или явления, показ отдельных элемен-тов целого.
Используют и другой прием работы с транспарантами: посте-пенно снимают отдельные кадры. В этом случае учащиеся получа-ют объяснения от общего к частному, от целостного явления к от-дельным его элементам или к раскрытию каких-то процессов.
Смешанное использование приемов наложения, снятия и каширования (смешения) транспарантов позволяет вскрывать и детально изучать весьма сложные понятия и закономерности.
Например, используя серию транспарантов «Устройство и работа двига-теля внутреннего сгорания», преподаватель, накладывая поочередно транс-паранты, создает цельную картину устройства. Затем, двигая транспаранты с изображением поршней, он объясняет принцип работы двигателя, порядок работы поршней. Когда речь идет о сжатии смеси в цилиндре, накладывается транспарант синего цвета, изображающий смесь бензина с воздухом. В мо-мент воспламенения и сгорания смеси накладывается оранжевый транспарант, иллюстрирующий горение смеси в цилиндре. Так создается картина работы двигателя. После объяснения преподаватель может предложить учащимся са-мим воспроизвести процесс в той же последовательности с использованием серии транспарантов. Это позволяет активизировать познавательную деятель-ность учащихся.
На уроках математики перемещением одного транспаранта от-носительно другого можно иллюстрировать расположение кри-вых относительно оси координат, взаимное расположение фигур и т. д. На уроках астрономии методом перемещения можно нагляд-но объяснить, почему происходят лунные затмения. Транспаран-ты можно располагать в любой плоскости, чередуя самые разные по размерам и техническому исполнению, рисовать на пленке фло-мастерами с прямой демонстрацией на экран. Все это могут де-лать учитель, учитель и ученик, несколько учеников, дополняя и уточняя друг друга.
С помощью графопроектора, как уже отмечалось, можно по-казать опыты по физике, химии и биологии, проводимые на про-зрачных пластинках или в ваннах. Например, можно продемонстрировать при помощи графопроектора спектры магнитного поля постоянных магнитов, магнитного поля электрического тока, мо-дель броуновского движения, явления смачивания и несмачива-ния и многое другое. Можно дополнять рисунки теневой проек-цией вещей и предметов, при которой демонстрируются самые типичные положения и формы. Интересен прием, при котором про-ецируются определенные изображения посредством кодоскопа на какую-либо большую таблицу, картину, географическую карту.
Графопроектор часто используют вместо традиционной класс-ной доски для проекции записей учителя. Все записи, которые учи-тель обычно выполняет мелом на доске, он может делать по ходу урока (или подготовить их заранее) на прозрачной пленке и про-ецировать с помощью графопроектора.
Транспаранты можно применять и в сочетании с классной дос-кой. В этом случае спроецированное на доску изображение достра-ивают, дорисовывают, дополняют. Например, на доску проециру-ют предложения с пропущенными буквами. Учащимся предлагает-ся на доске вписать нужные буквы. Затем накладывают второй кадр, на котором в соответствующих местах другим цветом изображены пропущенные буквы, и быстро проверяют выполненную работу. Можно спроецировать примеры, которые надо решить, геометри-ческие фигуры, которые надо назвать или сосчитать, и т. д.
Большие возможности открывает этот прием на уроках матема-тики. Используя комплект транспарантов с изображением основ-ных плоских и пространстве иных фигур, можно решать самые раз-нообразные задачи, выполнять множество заданий на построение. При этом сохраняется время, которое потребовалось бы затратить на вычерчивание необходимых фигур.
Транспаранты как условно-графический вид наглядности отра-жают изучаемые объекты и явления в форме плоскостных симво-лов, и поэтому они наиболее эффективны лишь в комплексе с дру-гими средствами обучения.
Так, на уроках зоологии целесообразно сочетать демонстрацию транспа-рантов «Внешнее строение насекомого» соответствующего учебного кинофраг-мента и кинофильма с наблюдением натуральных объектов. При просмотре транспарантов «Строение цветки» на ботанике необходимо сопоставлять от-дельные элементы изображения соответствующими элементами гербарных образцов. Транспаранты «Схема внутренних производственных связей Урала» требуют одновременной работы с картой.
Транспаранты к кодоскопу обеспечивают последовательность в формировании представлений по их составным элементам.
Например, серия транспарантов «Круговорот поды в природе» предназначена для демонстрации на уроках природоведения при изучении вопроса «Круговорот поды в природе» по теме «Вода в природе». Для формирования более четкого представления об этом явлении полезно расчленить изучаемый процесс по следующим папам: на кодоскоп устанавливаю транспарант № 1 представляющий собой схематическое изображение моря и суши в разрезе. Наложение транспаранта № 2 на № 1 создает картину испарения воды с по-верхности моря, транспарант № 3 показывает образование облаков и туч и вы-падение осадков, на транспаранте № 4 схематично изображен сток воды с по-верхности земли, на транспаранте № 5 - просачивание воды через водопрони-цаемые слои, образование подземных вод и их отекание в водоемы, на транспаранте № 6 стрелками фиксируется весь круговорот воды. Когда все транспаранты накладываются один на другой, воспроизводится схематичес-кий рисунок круговорота воды в природе, который уже не требует дополни-тельных разъяснений.
На транспарантах прекрасно смотрятся различные схемы, диаг-раммы, графики, таблицы, которые можно заранее готовить к уро-ку, вычерчивать непосредственно в процессе изложения материа-ла, предлагать учащимся воспроизвести или создать новые на эта-пах повторения и обобщения или контроля знаний. Тем более что демонстрирование сложных по начертанию и требующих безуко-ризненно четкого и точного выполнения графических изображений в большом масштабе возможно только с помощью современной проекционной техники. Она обеспечит отчетливую видимость с по-следних мест класса не только общих контуров, но и деталей черте-жа, схемы. Экспонируемый на экране кадр учитель может детально проанализировать, фиксируя внимание учащихся на особенностях графического оформления.
При помощи схем можно отражать определенные явления, от-ношения, структуры, функции, процессы и т.д.
При составлении схематических изображений необходимо со-блюдать следующие дидактические требования:
а) соответствие уровню знаний обучающихся и необходимому уровню абстракции;
б) учет логических путей и возможностей установления связей с реальностью;
в) отсутствие перегруженности схем текстом. При разработке схематических пособий важно учитывать опре-деленные эргономические требования:
а) элементы одинакового значения должны иметь одинаковую форму изображения и связи (величину символов, линий, стрелок, соотношение сторон, обрамление, подчеркивание и т.д.);
б) в схемах, изображающих динамику, следует при помощи стре-лок показывать изменения между функциональными элементами, причинами и следствиями;
в) линии целесообразно изображать одинакового вида;
г) при комбинации статических и динамических схем полезно их выделять различным оформлением.
Применение схем, таблиц, графиков предполагает не только систематизацию информации, по и более абстрактный и обобщенный уровень ее усвоения.
2. Методика применения звуковых средств

Звуковые средства обучения наряду с диафильмами можно счи-тать наиболее часто используемыми техническими средствами обу-чения и воспитания в школьной массовой практике. Они широко применяются на уроках по всем предметам, занимают значитель-ное место во внеклассной воспитательной работе. По ряду школь-ных дисциплин в соответствии с учебными программами в 80-х го-дах были выпущены комплекты грампластинок, объединенные в фонохрестоматии.
В настоящее время начинает налаживаться выпуск аудиокассет для использования в учебно-воспитательном процессе. Вот перечень современных аудиокассет одной из московских школ: «Великие путешественники» (2 части), литературные чтения - А. Чехов, С. Есе-нин, А. Куприн, И. Бунин, Л. Толстой, А. Пушкин, И. Тургенев. А. Кристи, Р. Бредбери; английский язык (8 класс), звуковое приложе-ние к учебнику «Курс английского для продолжающих», сказки, песни В. Шаинского, 60 лет студии «Союзмультфильм». «Крылатые качели». «13 классических жемчужин», «14 классических жемчужин».
Магнитная запись открывает гораздо более широкие педагоги-ческие возможности, нежели грамзапись. Возможность записи речи обучающегося, анализа ошибок, сравнения ее с образцовой речью, а также многократного воспроизведения, повторения с точностью, недоступной человеку, позволяет совершенствовать методику пре-подавания языков. Применение звукозаписи для развития устной речи учащихся помогает учителю зафиксировать ее, выявить неуловимые для учеников при произношении ошибки, проанализировать и устранить их.
Точная запись устной речи при обучении дает воз ложность учи-телю сделать ее у учащихся более правильной и выразительной, отработать интонации, темп, добиться умения применять паузы и другие приемы, исправить содержательные ошибки. Звукозапись используют при изучении грамматики, в особенности тех разде-лов синтаксиса, где важна интонация, так как от неё зависит пра-вильная расстановка знаков препинания.
Магнитофон можно применять для магнитофонного опроса, ког-да по очереди 3-4 ученика во время уплотненного опроса тихонько наговаривают небольшие по продолжительности (2-3 мин) ответы на магнитофон, которые учитель прослушает после урока и поста-вит отметки. После прослушивания учитель может отработать ответ вместе с учеником, уточнить и исправить все допущенные ошибки и неточности. Такой опрос хорошо использовать для робких и сла-боуспевающих учеников, которые боятся говорить перед классом.
Звуковые записи позволяют на уроках по ряду предметов - фи-зике, астрономии, химии, биологии, географии, математике и тру-довому обучению - воспроизвести рассказ о научной экспедиции, научном эксперименте или об открытии, услышать репортаж с кос-мического корабля, с подводного батискафа и многое другое.
Магнитофильмы к урокам могут быть созданы самим преподавателем на основании записей с радио- и телеприемников, живой
речи, звуков природы или искусственных, магнитных записей, грамзаписей, записей на дисках и др. Магнитную запись можно постоянно дополнить, корректировать и, когда она износится, переписать на новую ленту.
В старших классах, чтобы вырабатывать у учащихся навыки за-писи лекций и объяснений учителя, на магнитную ленту можно за-писать план школьной лекции, цель, основные тезисы и выводы. Ее можно включать после окончания лекции, чтобы уточнить сделан-ные записи, или по ходу изложения после отдельных частей лек-ции, чтобы все успели записать необходимый мате и т.д.................


Перейти к полному тексту работы



Смотреть похожие работы


* Примечание. Уникальность работы указана на дату публикации, текущее значение может отличаться от указанного.