На бирже курсовых и дипломных проектов можно найти образцы готовых работ или получить помощь в написании уникальных курсовых работ, дипломов, лабораторных работ, контрольных работ, диссертаций, рефератов. Так же вы мажете самостоятельно повысить уникальность своей работы для прохождения проверки на плагиат всего за несколько минут.

ЛИЧНЫЙ КАБИНЕТ 

 

Здравствуйте гость!

 

Логин:

Пароль:

 

Запомнить

 

 

Забыли пароль? Регистрация

Повышение уникальности

Предлагаем нашим посетителям воспользоваться бесплатным программным обеспечением «StudentHelp», которое позволит вам всего за несколько минут, выполнить повышение уникальности любого файла в формате MS Word. После такого повышения уникальности, ваша работа легко пройдете проверку в системах антиплагиат вуз, antiplagiat.ru, etxt.ru или advego.ru. Программа «StudentHelp» работает по уникальной технологии и при повышении уникальности не вставляет в текст скрытых символов, и даже если препод скопирует текст в блокнот – не увидит ни каких отличий от текста в Word файле.

Результат поиска


Наименование:


курсовая работа Засоби створення автобографчн паралел образу Джейн Ейр в одноменному роман Шарлоти Бронте

Информация:

Тип работы: курсовая работа. Добавлен: 12.06.2012. Сдан: 2011. Страниц: 9. Уникальность по antiplagiat.ru: < 30%

Описание (план):


МІНІСТЕРСТВО  ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ
КРАМАТОРСЬКИЙ ЕКОНОМІКО-ГУМАНІТАРНИЙ ІНСТИТУТ
Гуманітарний  факультет
Кафедра іноземних мов та методики викладання ІМ 
 
 
 
 

КУРСОВА РОБОТА 

Засоби  створення і автобіографічні  паралелі образу Джейн  Ейр в одноіменному романі Шарлоти Бронте 
 

Виконала: студентка
3 курсу,  групи ІМ-09-3А
Свинарьова  Маргарита Сергіївна 

Науковий  керівник:
кандидат  філологічних наук,
доцент  Бодик Остап Петрович 
 
 
 
 
 
 

Краматорськ,2011
ЗМІСТ
ВСТУП …………………………………………………………………………….3
РОЗДІЛ 1: МІСЦЕ ДЖЕЙН ОСТІН В ІСТОРІЇ СВІТОВОЇ ЛІТЕРАТУРИ
      Джейн Остін – уособлення гуманізму в світовій літературі та особливості творчості……………………………………………..…...6
      Аналіз роману «Емма» ………………………………………..……...10
ВИСНОВКИ  ДО ПЕРШОГО РОЗДІЛУ …………………….…………………14
РОЗДІЛ 2: СТИЛЬОВІ ОСОБЛИВОСТІ РОМАНУ «ЕММА»
      2.1 Особливості стильового напряму  твору…………….…………….....15
      2.2 Критика творів Джейн Остін  ………………………………………...19
ВИСНОВКИ  ДО ДРУГОГО РОЗДІЛУ ………………………………………..23 

ВИСНОВКИ  …………………………………………………………………….25
СПИСОК  ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ …………………………….……28 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ВСТУП 

     Стилістичні особливості будь-якого літератора являють собою якийсь підпис, те саме «незбиране» розуміння описуваного їм світу, яке робить його відмінним від сотень тисяч інших йому подібних авторів. [12, c. 33]
     Саме  тому метою написання даної роботи стало вивчення і розкриття всієї витонченості творчості великої письменниці, кумира багатьох поколінь - Джейн Остін. У той час, завданням написання цієї роботи, ставиться розгляд стилістичної неповторності творів Джейн Остін, які роблять її романи такими упізнаваними в нескінченному потоці шедеврів світової літератури. Важливо усвідомлювати, що нам також представляється можливість поглянути на її твори під іншим кутом і винести з цього безцінний досвід, який накопичувався іншими письменниками, сучасниками та літературними критиками.
     Об'єктом дослідження даної роботи є стилістичні особливості автора, які вплинули на саму структуру роману «Емма».
     Предметом дослідження в даній роботі виступає сама стилістична спрямованість Джейн Остін, як письменника - класика англійської літератури.
     Актуальність цього дослідження, з одного боку, визначається своєрідним художнім вирішенням у творчості Остін пріоритетних для сучасної філології морально-етичних проблем в руслі загальнолюдських цінностей, з іншого боку, пов'язана з актуальною для сучасного гуманітарного знання антропоцентричною спрямованістю, що, насамперед, стосується використання в методології та методиці даного дослідження поняття «концепт», узагальнюючого своєрідність світобачення, як цілісного етносу, так і окремих його представників.
     Джейн Остін - англійська письменниця, провісниця реалізму в британській літературі, сатирик, писала так звані романи моралі. Її книги є визнаними шедеврами  і підкорюють нехитрою щирістю і простотою сюжету на тлі глибокого психологічного проникнення в душі героїв і іронічного, м'якого, істинно «англійського» гумору. Джейн Остін досі по праву вважають «Першої леді» англійської літератури. Її твори обов'язкові для вивчення у всіх коледжах і університетах Великобританії.
     Юність  і зрілість Джейн Остін припали  на неспокійні часи: йшли Наполеонівські війни, Війна за незалежність у Північній  Америці, Англія була охоплена промисловим  переворотом, по ній вже прокотилися  перші виступи луддитів, Ірландія була охоплена повстаннями.
     Джейн Остін полягала в жвавому листуванні з братами, їх дружинами, далекими родичами, а деякі з них були безпосередніми учасниками історичних подій. Листи давали Джейн Остін безцінний матеріал для її романів. І хоча в жодному з них не знайти оповідання про війни або революціях, а дія ніколи не виносяться за межі Англії, вплив відбувається навколо, що особливо відчутно.
     Однак Остін не вважала себе компетентною докладно писати про військові дії і розпочатої колоніальної експансії Англії. Стриманість - риса не тільки творчого обличчя Остін, але і невід'ємна частина її життєвої позиції.
     Джейн Остін так і не вийшла заміж. У  тридцять років Джейн наділа чепчик, оголосивши тим самим світу, що відтепер вона стара діва, попрощавшись з надіями на особисте щастя, хоча один раз їй і було зроблено пропозицію. Остін ніколи не були багатими, а після смерті батька їхні фінансові обставини стали ще більш обмеженими. Джейн обшивала сім'ю, допомагала матері по господарству.
     Письменниця померла 18 липня 1817 року в Вінчестері, куди поїхала лікуватися від хвороби Аддісона. Перед смертю вона намагалася закінчити свій останній роман «Сендітон». Таким чином, глянувши на непростий життєвий шлях цієї сильної жінки, ми не можемо приховати захоплення перед її літературним даром, тим самим, який допоміг їй справлятися з труднощами життя і перетворювати їх у прекрасні романи, які зробили світову літературу такою, яка вона є. [ 3. c. 195]
     Тема  роботи також була вибрана не випадково, оскільки, перш за все, стилістичний аналіз тексту повинен вести до повного і глибокого розуміння основної думки тексту, головної ідеї мовного твору. Він повинен виявити характер "оформленості змісту", тобто виявити структуру тексту. Останнє у свою чергу зумовлює і методику стилістичного аналізу: він повинен спрямовуватися не тільки і не стільки на мовні факти, скільки на способи їх організації, їх зв'язку і співвіднесеності.
     Завдання дослідження:
        Розглянути творчість Джейн Остін як уособлення гуманізму в світовій літературі.
        Розглянути особливості творчості.
        Вивчити історію виникнення роману.
        Розглянути стильові особливості роману «Емма»
        Підвести підсумки роботи
         Робота  складається зі змісту, вступу, двох розділів та списку використаної літератури. Література нараховує 30 найменувань. Загальний обсяг роботи 30 сторінок. У роботі зроблено аналіз роману «Емма» та розглянуто його стильові особливості.  
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     

РОЗДІЛ 1. МІСЦЕ ДЖЕЙН ОСТІН  В ІСТОРІЇ СВІТОВОЇ ЛІТЕРАТУРИ 

      Джейн Остін – уособлення гуманізму в світовій літературі та особливості творчості
 
     Достовірних свідчень про життя Остін збереглося небагато. Папери, що зосталися —  письмові свідчення її короткого  життя, — були спалені її сестрою, залишилися лише поодинокі, то дозволили  С. Моему в його есе про Остін  заузажити: «У міс Остен був гострий язичок і рідкісне почуття гумору», «Джейн безпомилково згадувала в людях глупство, претензії, афектозаність і нещирість, і до її честі слід сказати, що все це звеселяло її, а не завдавало прикрощів». Вона писала про найбуденніше, про те життя і тих людей, які її оточували. «На той час в Англії були сотні родин, які жили таким тихим, одноманітним і пристойним життям; чи не диво, що в одній із них, ні з того ні з сього, з'явилася високообдарована письменниця?» (С. Моем).[ 1, c. 25]
     Батько  Остін здобув освіту в Оксфорді, став священиком, мав парафію в Гемпширі. Його дружина належала до знатного дворянського роду. У сім'ї було восьмеро дітей: шестеро братів і дві сестри. Вони обидві не вийшли заміж : залишалися в батьківському домі до самої смерті, але жваво цікавилися всім, що відбувалося у великому світі, дізнаючись про новини від братів, друзів, родичів. Велося жваве листування, приходили газети, відбувалися зустрічі з очевидцями важливих подій. Остін лише кілька разів була в Лондоні; її життя проминуло у Стівентоні, Баті, куди, полишивши справи, разом з дружиною та доньками переселився батько, у Чотені та Вінчестері. Постійними супутниками Остін були книги. Вона почала писати в чотирнадцять років, і її першою літературною спробою став роман-пародія, в якому Остін висміяла популярні тогочасні чуттєві романи в листах. Іронічна інтонація звучить в усіх книгах Остін. [ 29, c. 3]
     Усі романи Остін були опубліковані в 1811 — 1818 pp., чотири з них побачили світ за життя письменниці, два — посмертно. До ранніх належать романи «Почуття і чуттєвість» («Sense and Sensibility»), «Гордість і упередження» («Pride and Prejudice»), «Нортенґерське абатство» ( «Northanger Abbey»); до пізніших — «Менсфілд-парк»(«Mansfield Park»), «Емма» («Emma») та «Докази розуму» («Persuasion»). Останньою прижиттєвою публікацією був роман «Емма». У 1818 р. вийшли друком «Нортенґерське абатство» і «Докази розуму». Вдосконалення художньої майстерності Остін виявилося в поглибленні психологізму. Кожен роман складається з образків родинного життя людей, що належали до «середньої» верстви англійського суспільства. Продовжуючи традиції С. Річардсона, Г. Філдінґа, Л. Стерна, Остін розвиває форми звичаєвого роману, відображаючи в конкретних ситуаціях повсякденності явища суспільної значущості (мораль, виховання, грошові проблеми, ведення господарства, вади та чесноти). Остін створила галерею соціальних типів, використовуючи сатиричні прийоми зображення, не плекаючи ілюзій стосовно своїх героїв, оскільки щоразу вона писала про життя, яке знала зі свого власного досвіду. [6, c. 100]
     Англійська  письменниця Джейн Остін, книги  якої вважаються класикою жіночого роману, народилася 16 грудня 1775 року в Англії, в графстві Гемпшир, містечку під  назвою Стівентон. Вона стала другою дочкою і сьомим за рахунком дитиною в родині сільського пастора. Сімейство Остін не було багатим, тому батьки не змогли дозволити дати Джейн систематичної освіти. Однак вона, з подачі батька, активно займалася самоосвітою і, зокрема, багато часу приділяла читання. З дитинства майбутня письменниця Джейн Остін книги читала запоєм, і не обмежувалася Біблією, яка повинна була б стати настільним твором дочки священика. У неї був чудовий літературний смак - можна припустити, що багато романів Джейн Остін були навіяні прочитаними нею творіннями Рідчарсона, Філдінга, Стерна, Шекспіра, Голдсміта, Юма.
     Можливо, біографія Джейн Остін була б  іншою, якби її сім`я складалась з творчих людей. Вони не тільки читали духовні книги, а й ставили імпровізовані домашні спектаклі, разом вирішували шаради і зачитували забавні жарти. Крім того, Остін дружно читали романи і сперечалися про прочитане, причому на «сімейній раді» з приводу прочитаних книг дуже цінувалося думку Джейн. Всі члени сім'ї зазвичай уважно і захоплено прислухалися до того, що скаже молодша дочка. Джейн Остін, книги любила з дитинства, володіла здатністю в декількох словах виразити суть прочитаного твору.
     Біографія Джейн Остін як письменниці починається  з 1789 року. У той час чотирнадцятирічна  дівчинка написала свій перший твір - пародію «Любов і дружба». Цей маловідомий роман Джейн Остін є насмішкою над повчальними опусами вісімнадцятого століття, герої яких нудні, а героїні - надто сентиментальні.
     Найбільш  відомі романи Джейн Остін написала в проміжку між 1811 і 1816 роками. Це «Почуття і чутливість», «Гордість і упередження», «Менсфільд - парк» і «Емма».
     Джейн Остін, книги якої описують любовні  історії зі щасливим кінцем, не була одружена, хоча один раз в житті  їй було зроблено пропозицію. По досягненню тридцяти років Джейн наділа чепчик, тим самим оголосивши світові, що відтепер вона стара діва, вже не сподівається на особисте щастя.
     Письменниця померла 18 липня 1817. Незадовго до цього  вона поїхала у Вінчестер, де намагалася лікуватися від хвороби Аддісона, і смерть застала її там. Останній роман Джейн Остін - «Сендітон» - так і залишився незавершеним.
     Місце письменниці Джейн Остін в  історії світової літератури не залишає  сумнівів. Цей автор по праву вважається класиком, маестро слова і складу. Безумовно, не будь у всесвітній літературі цієї великої письменниці, світ би не відчув, що насправді являє собою англійська література. Теми автора плавно перетікають із одного твору до іншого, не залишаючи, проте, почуття вторинності, і не перетворюючись на кліше з різними назвами. Справжнє, широке визнання прийшло до Джейн Остін лише в XX столітті. Її психологічний, пронизане витонченої іронією мистецтво виявилося співзвучним уявленням письменників рубежу століття і перших десятиліть XX століття: Г.-К. Честертона, Р. Олдінгтона, С. Моема, В. Вулф, Е. Боуен, Дж.Б. Прістлі, Е.-М. Форстера. "З усіх великих письменників Джейн Остін найважче викрити у величі, їй притаманні особлива закінченість і досконалість", - стверджувала Вірджинія Вулф.
     Творчість Джейн Остін стала Певної сполучною  ланкою між двома літературними епоха Просвітництвом та Класичний реалізмом ХІХ ст. Важливо також наголосити, що 90-ті роки XVIII ст. булі важливим етапом у становленні англійського романтизму. По суті, основи романтизму та реалізму закладаються одночасно. Саме тому в літературі цієї країни виникає взаємопроникнення двох художніх систем.
     Великий дослідницький інтерес викликає авторський стиль Остен. Майстерність психологічної прози відзначають  Д. Грін, Дж. Горер, Л. Хартлі, підкреслюючи проникнення письменниці в глибинну психіку героя, точне відображення процесів саморефлексії, знайомство читача з світом підсвідомого героїв через їхні внутрішні монологи.
     Численні  дослідження, які аналізують стиль  Остін з точки зору присутності  в ньому іронічного оповідання: М. Мадрік, У. Аллен, М. Мазефілд, Р. Броуер, Е. Зіммерман, Дж. Браун та ін М. Мадрік вважає, що іронія письменниці, в першу чергу, - стилістичний прийом, спосіб розкриття характеру, певний стиль взаємодії з дійсністю. Такої ж думки дотримується і У. Аллен, стверджуючи, що це спосіб світорозуміння автора, коли вона критикує сучасну їй життя засобами комедії: «... a highly serious criticism of life expressed in term of comedy». Мазефілд зазначає, що іронічність оповіді і стриманість авторської манери обумовлює неприйняття романистичному чутливості. Е. Зіммерман підкреслює, що іронічна інтонація зближує Остін з поетом-классицистом А. Попом. [ 10, c. 3]
     У XX столітті в літературознавстві стає популярним комунікативний підхід до дослідження художнього тексту, який визнає виникнення сенсу художнього твору в результаті творчої взаємодії автора з читачем за текст. В руслі цього підходу творчість Остін вивчали У. Бут (1961) і А. літци (1965).
     Наприкінці XX століття художня спадщина Остін  вивчають в аспекті дослідження  мовного аналізу лексики, стилістики, прагматики мовних одиниць. Такий напрям у критиці пояснюється, на наш погляд, об'єктивізацією розповіді, самоусуненням автора, за рахунок чого герої «саморозкриваються» у своїх діалогах. Дослідники намагаються через структурно-семантичний аналіз виявити у творчості автора єдину оповідну модель. 

     1.2. Аналіз роману «Емма» 

     Тема  роману "Емма" - шлюб. Але коли формулюєш  її таким чином, то бачиш всю недостатність  формулювання, інстинктивно відчуваєш, що тему "Емми" не можна виразити одним словом. І все ж доцільно починати аналіз цього твору з переконанням у тому, що в романі є центральна тема.
     В "Еммі" розповідається про шлюб. Роман починається одним шлюбом - заміжжям міс Тейлор, закінчується трьома, оповідаючи в проміжку між  ними ще про два подружжя. Тема роману - подружжя, але не абстрактне поняття про нього. У романі немає нічого від "повчальною притчі". Тема розробляється в конкретних, фабульних проявах. І коли стверджують, що тема в "Еммі" грає важливу роль, то це зовсім не означає, що роман Остін слід трактувати так само, як "Джонатана Уайльда". Це говориться лише для того, щоб нейтралізувати тенденцію розглядати фабулу як щось самодостатнє. Недостатньо сказати, що в "Еммі" мова йде про шлюб, але не можна обмежитися і заявою про те, що тут розповідається про Еммі. Нашу увагу насамперед привертає конкретність цієї книги. Сумнівів щодо того, що являє собою "Емма", у нас немає. Це живий організм, який продовжує жити "на власному диханні".
     "Емма" живе природною, непорушною логікою  самого життя, і жодну її частину не можна витягти із загального контексту. Навіть ті епізоди, які на перший погляд здаються тільки прийомами, розрахованими на створення деякої напруги у розвитку дії (наприклад, таємниче фортепіано, історія з листами Джейн на пошті, неясність, яка полягає в тому, кого має на увазі Херрієт - пана Найтлі або Френка Черчілля ), насправді переслідують іншу, більш значну мету. Вони або розкривають образ, або "не розкривають" його. Остання функція складна і важлива.
     Найбільш  складні образи "Емми", як і люди в реальному житті, виявляють свою справжню сутність поступово і часом підносять оточуючим сюрпризи. Залишаючи на час в стороні дрібні недоліки роману, до яких ми повернемося пізніше, не буде перебільшенням сказати, що "Емма" так само правдоподібна, як наше власне життя, і в такій же мірі конкретна.
     За  цієї причини важко і не завжди корисно визначати тему роману в  одній фразі. Так само як в реальному  житті поняття "шлюб" (якщо тільки не розглядати його у суто теоретичному і, бути може, не дуже плідному аспекті) не може бути сформульовано на основі відомих нам подружніх пар, так і подружжя в "Еммі" розглядається тільки в світлі реальних і конкретних особистих взаємин. [ 2. c. 24]
     В "Еммі" важливо все. Коли Френк  Черчілль відкладає свій перший візит в Ренделс, це має менше значення для Уестона, ніж для його дружини, і читач точно визначає відмінність в реакції обох подружжя, не тільки розуміє його, але і виносить про це свою думку.
     "Емма" доставляє не тільки естетичну  насолоду, але становить інтерес і з точки зору моралі. Джейн Остін найменше цікавиться теорією, життям "взагалі". Вона поглинена процесом конкретного буття. Але її здатність захоплювати нас своїми описами і героями абсолютно невіддільна від інтересу до моральних проблем. Мораль ніколи не підноситься нею як самостійна "надбудова". Мораль завжди закладена в почутті, пробуджуємо читанням її книг.
     Навіть  коли моральний висновок ясно формулюється у Остін наприклад, коли Найтлі висловлюється  після події на Бокс-хілл або читає  пояснювальний лист Френка Черчілля, правильність цього висновку залежить не від його абстрактної "правильності", а від закладеної в ньому емоційної переконливості, заснованої на тому, що в нас вже зміцнилася віра у судження і характер Найтлі.
     Деякі зауваження Найтлі, взяті поза контекстом, можуть здатися надмірно повчальними: " Скажите, Эмма, милая, разве в наших с вами отношениях не выступают все ярче красота, справедливость и искренность?""[10. c. 112] Якщо взяти цей вислів поза контекстом, то воно цілком могло б служити висновком "повчальною притчі" Ханни Мор. А в романі питання Найтлі виконаний великий краси, бо в основі його лежить (навіть взяте поза контекстом звернення "Емма, милая" говорить про це) глибоке почуття, що додає репліці справжню переконливість.
     Ясність її соціальних спостережень (мир Хайбері описується в найдрібніших деталях, аж до точних сум доходів його мешканців) поєднується з точністю соціальних оцінок, а всі оцінки Джейн Остін є соціальними в широкому сенсі цього слова. Її хвилюють не абстрактні принципи, а щастя людей. Така чіткість оцінок, що повідомляє і неповторна чарівність творчості Остін і разом з тим пояснює багато його слабкі сторони, можлива лише у надзвичайно стійкому суспільстві. Чіткість обстоюваних норм знаходить відображення і в стилі Остін. Кожне її слово - "шляхетність", "гумор", "вдача", "невимушеність" - володіє точним і недвозначним значенням, що корениться в його громадському користуванні, одночасно складному і усталеному. Ось враження Емми від першої зустрічі з пані Елтон: " Она ей в общем-то не понравилась. Эмме не хотелось бы спешить и выискивать недостатки, но ей показалось, что в той нет благородства. Есть самоуверенность, но нет благородства. Она была почти убеждена, что для молодой незнакомой женщины, только что вышедшей замуж, та держится чересчур уж непринужденно. Внешность у нее была недурная, лицо не лишено прелести, но ни черты лица, ни манера держаться, ни голос, ни повадки не отличались благородством. А Эмма надеялась встретить хотя бы это". [ 10. 228]
     Якщо  і зараз "Емма" підкорює нашу уяву і викликає в нас співчуття (а вплив цього роману саме такий), то, отже, або роман Остін має для нас безсумнівною цінністю, або ми дотримуємося дуже сумнівних ідеалів.
     Людське співчуття, людяність завжди потрібні, а світ "Емми" не підноситься нам (в усякому разі, в окремих своїх деталях) з самовдоволеним замилуванням. Епізоди роману, коли Емма усвідомлює, як вона вчинила з Херрієт, усвідомлює весь жах того, що сталося ганебний або коли Емма відкриває - тут автор не вдається ні до яких натяків, - що, крім її почуття до Найтлі, "все в ее душе отвратительно" - ці епізоди аж ніяк не притупляють гостроту сприйняття читачем моральних проблем. Та гострота, що відбувається в "Еммі", виникає від того, що у письменниці немає самовдоволення, це плід її пристрасного інтересу до норм людської поведінки. Емму можна вважати героїнею роману лише в тому сенсі, що вона - його головний персонаж і що всі ситуації показані заломленими в її сприйнятті. Але вона аж ніяк не героїня в загальноприйнятому розумінні цього слова. Вона не тільки розпещена і егоїстична, вона - сноб і гордячка, і снобізм спонукає її завдавати страждання, приносити людям нещастя. До того як власний досвід і любов до Найтлі не пробудили в ній серцевих почуттів, її ставлення до заміжжя було типовим для дочки правлячого класу. Вона дивиться на відносини між людьми як сноб і підходить до них з міркою власності. Слідуючи інтересам суспільного становища, вона готова видати Херрієт за жалюгідного Елтона і дійсно доводить її до принизливого та нещасного стану. Коли справа стосується Найтлі, найбільше її турбує, щоб його стан перейшов до маленького Генрі. Лише власні переживання (до яких ми долучаємося) роблять її по-справжньому людяної й вчать критично дивитися на життя. [ 6. c. 110] 

ВИСНОВКИ ДО ПЕРШОГО РОЗДІЛУ 

     У першому розділі було розглянуто особистість Джейн Остін як уособлення гуманізму в світовій літературі та також розглянуло особливості  творчості цієї легендарної письменниці. Детально розглянуто біографію письменниці, ми дізналися, що творчість Джейн Остін як письменниці починається у 1789 році, коли письменниці було чотирнадцять років. Щодо аналізу роману «Емма» , то ми доходимо висновку, що тема роману "Емма" - шлюб. Але коли формулюєш її таким чином, то бачиш всю недостатність формулювання, інстинктивно відчуваєш, що тему "Емми" не можна виразити одним словом. І все ж доцільно починати аналіз цього твору з переконанням у тому, що в романі є центральна тема.
     В "Еммі" важливо все.
     Людське співчуття, людяність завжди потрібні, а світ "Емми" не підноситься нам (в усякому разі, в окремих своїх деталях) з самовдоволеним замилуванням.
     Тобто у першому розділі детально розглянуто вплив Джейн Остін на світову  літературу, її біографію та творчий  шлях. Також було зроблено  аналіз роману «Емма».  
 
 
 
 
 
 
 

     РОЗДІЛ 2. СТИЛЬОВІ ОСОБЛИВОСТІ  РОМАНУ «ЕММА» 

2.1. Особливості стильового напряму роману 

      У всіх романах є чітка структурна схема, що, супроводжує і інших  творів письменниці. Щоб чітко простежити це, необхідно повернутися до самого змісту роману.
      Стиль Остін незвичайно стриманий і лаконічний. Вона уникає зайвих описів і сцен, непотрібних деталей і характерів, суворо підкоряючи все елементи оповідання основним його розвиткові.[11. c. 84]
      У романах Джейн Остін майже  немає описів зовнішності героїв, їх туалетів, оздоблення їх жител; майже відсутній пейзаж. Вона представляє в цьому сенсі разючий контраст з більшістю своїх сучасників. Виняток робиться лише для того, що строго необхідно для характеристики, розвитку дії або для комічного ефекту. Найбільше боялася красивості, Джейн Остін уникає «поетичних» епітетів; в тих же випадках, коли вона їх вживає, вони завжди підкреслено «смислові», стримані, раціональні.
     В уяві Джейн Остін бачила своїх  героїв до найменших подробиць. Про  це свідчить одне з її листів сестрі Кассандрі, де вона розповідає про відвідини картинної галереї в Лондоні. Письменниця шукає там своїх героїнь і, нарешті, знаходить.
     Джейн Остін не описує зовнішності своїх  героїв не тому, що сама їх не бачить; стриманість  її обумовлена ??художньою манерою романістки, що прагне до граничної економії використовуваних засобів. Увага Джейн Остін зосереджено на внутрішнім, прихованому, що визначає характер, а не на зовнішніх деталях портрета, одягу. Від цього герої її романів аніскільки не програють.
       У тих рідкісних випадках, коли  Джейн Остін дає хоч скільки-небудь  розгорнутий портрет, вона переслідує  зазвичай гумористичні цілі.[ 11. c. 100]
     Пейзажу в романах Джейн Остін також  майже немає. Якщо у романі     «Емма»  і присутній опис, то описується, наприклад, не сам пейзаж, а продуктоване їм враження. [2. c. 45]
     Мова  Джейн Остін відповідає всій раціоналістичній манері її письма. Помічено було також, що в тих випадках, коли їй представляється вибір між словом з англосаксонським і з латинським коренем, Джейн Остін віддає перевагу останньому. Це надає її прозі відтінку раціоналізму і деякої формальної стриманості.
      Стислість і місткість давалися письменниці  нелегко. Вона довго редагувала свої романи, домагаючись лаконічній виразності. «Я резала и кромсала вовсю», - пише вона в одному із листів. [ 11. c. 90]
      Письменниця не без гіркоти повторює слова  Вальтера Скотта, що порівняв її роман  зі слайдами на слонової кістки. «Не більше двох дюймів в ширину, - додає вона, - і я пишу на них такою тонкою кистю, що, як не величезний цю працю, він дає мало ефекту». Вона сумно зауважує, що читач був би «точно так само задоволений, будь узор менш тонкий і закінчений». Втім, вона добре розуміла, що «художник нічого не може робити неохайно».[27. c. 44]
      Твори Джейн Остін відзначені найтоншої  і всепроникаючою іронією. Вона фарбує все події, всі характеристики, всі роздуми в цілком особливі тони; вона розлита усюди - але невловима; її гостро відчуваєш - але вона не піддається аналізу. Можна, звісно, ??навести приклади різних комічних прийомів. Джейн Остін любить прийом, який англійці називають «understatement», - тобто, вона каже трохи менший за той, що думає, - або, навпаки, "overstatement», - тобто, вона каже трохи більш того, що думає: прикладів того і інакше можна було б знайти безліч. Вона постійно уживає ще один прийом, який англійці називають «bathos», несподівано і різко знижуючи весь тон (чи значення) сказаного.[ 11. c . 100]
и т.д.................


Перейти к полному тексту работы


Скачать работу с онлайн повышением уникальности до 90% по antiplagiat.ru, etxt.ru или advego.ru


Смотреть полный текст работы бесплатно


Смотреть похожие работы


* Примечание. Уникальность работы указана на дату публикации, текущее значение может отличаться от указанного.