На бирже курсовых и дипломных проектов можно найти образцы готовых работ или получить помощь в написании уникальных курсовых работ, дипломов, лабораторных работ, контрольных работ, диссертаций, рефератов. Так же вы мажете самостоятельно повысить уникальность своей работы для прохождения проверки на плагиат всего за несколько минут.

ЛИЧНЫЙ КАБИНЕТ 

 

Здравствуйте гость!

 

Логин:

Пароль:

 

Запомнить

 

 

Забыли пароль? Регистрация

Повышение уникальности

Предлагаем нашим посетителям воспользоваться бесплатным программным обеспечением «StudentHelp», которое позволит вам всего за несколько минут, выполнить повышение уникальности любого файла в формате MS Word. После такого повышения уникальности, ваша работа легко пройдете проверку в системах антиплагиат вуз, antiplagiat.ru, etxt.ru или advego.ru. Программа «StudentHelp» работает по уникальной технологии и при повышении уникальности не вставляет в текст скрытых символов, и даже если препод скопирует текст в блокнот – не увидит ни каких отличий от текста в Word файле.

Результат поиска


Наименование:


контрольная работа Кунсткамера первый музей России

Информация:

Тип работы: контрольная работа. Добавлен: 26.06.2012. Сдан: 2011. Страниц: 11. Уникальность по antiplagiat.ru: < 30%

Описание (план):


 
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ  ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ПРОФСОЮЗОВ 
 
 

КОНТРОЛЬНАЯ   РАБОТА
Дисциплина: История культуры Санкт-Петербурга
Тема: Кунсткамера - первый музей России.
Студент(ка) 4 курса
заочного  факультета
специальность
Социальная  работа
Хабирова  Н.Ф 

Санкт-Петербург
2011 год
___________________________________________________________________________________ 

Регистр№ _______________ «_____»_________________ 20____г.
Дата  поступления работы в Университет
ОЦЕНКА________________ «_____»_______________ 20____г.
ПРЕПОДАВАТЕЛЬ-РЕЦЕНЗЕНТ ___________________/_______________________
                                          подпись   фамилия четко 

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -  

Студент (ка) 4 курса Хабирова Н.Ф.
заочного  факультета                                                                                                                   специальность Социальная работа
дисциплина: История культуры Санкт - Петербурга
тема  Кунсткамера –  первый музей России 

Регистр№ _______________ «_____»_________________ 20____г.
Дата  поступления работы в Университет
ОЦЕНКА________________ «_____»_______________ 20____г.
ПРЕПОДАВАТЕЛЬ-РЕЦЕНЗЕНТ ___________________/___________________
 

План.
Введение……………………………………………………………………………3
1.История музейного  дела в России………………………………………………………………………………5
2.Идея создания  и история Кунсткамеры………………..………………………………………………………6
3.Строительство здания Кунсткамеры……………………………………………………….………………11
4.Коллекции Кунсткамеры…………………………………….…………………….…………..13
5.Легенды Кунсткамеры………………………………………………………………………21
Заключение………………………………………………………………………..23
Список литературы…………………………………………..…………………………….24
 


Введение.
     Кунсткамера, основанная ещё Петром I , является одной из достопримечательностей Санкт-Петербурга. Более того, данный музей является одним из известнейших музеев мира. Кунсткамера является естественнонаучным и историческим музеем, потому что в нём собраны различные музейные предметы, связанные с анатомией, антропологией, этнографией, историей. Этим и определяется актуальность изучения мной именно данной темы контрольной работы.
      Целью данной работы является – рассмотрение истории Кунсткамеры, а также основных экспозиций и коллекций, находящихся в этом музее.
     Объект изучения первый государственный музей России – Кунсткамера. Предмет изучения исторические, хронологические, антропологические особенности Кунсткамеры.
     Исходя из цели определены задачи контрольной работы:
1.Рассмотреть  и изучить идею, историю создания Кунсткамеры;
2.Изучить  основные экспозиции и коллекции музея.
      Основная тематика научных исследований. Сотрудники отдела занимаются подготовкой «Летописи Кунсткамеры. 1714-1836 гг.», приуроченной к 300-летнему  юбилею первого отечественного научного музея. На основе архивного и печатного материала исследуемого периода в «Летописи» развивается картина организации и деятельности музея. Изучаются контакты и взаимосвязь Академического музея с Императорской Академией наук и другими научными учреждениями и учебными заведениями России XVIII-XIX вв. На фоне каждодневной работы сотрудников Кунсткамеры исследуемого периода выявлена деятельность ученых - сотрудников музея, их вклад в формирование структуры учреждения, вклад ученых в накопление, сбор научных музейных коллекций, в организацию научных экспедиций для формирования коллекций по всей территории страны. Подготовлен основной текст «Летописи», ведется дополнительный сбор материала, проводится отбор информации, закладывается основная информационная база по истории Кунсткамеры. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

1.История  музейного дела  в России.
      Музейное дело в России, как и в Европе, начиналось с частного собирательства и коллекционирования. Как и в других христианских странах в средневековой Руси религиозные, генеалогические, художественные и прочие ценности хранились в княжеских резиденциях, храмах, монастырях. Здесь велись летописи, писались и переписывались книги, располагались мастерские цветной миниатюры, иконописи, серебряных дел. Княжеские династии и боярские роды жертвовали церкви ценности преимущественно культового характера.
    Появление музеев связано с эпохой Петра I. Царствование Петра (1682–1725 гг.) было временем непрерывных реформ, осуществляемых во всех сферах государственной и общественной жизни. Одна из отличительных черт этого времени – стремительная европеизация. Россия выходит на европейскую арену, стремится закрепить за собой статус супердержавы, завязывает прочные торговые, дипломатические, династические и культурные связи со странами Европы. Немаловажную роль в этом играют и процессы культурные, стремление создать у себя те институты, которые указывают на просвещенный и вполне европейский статус России. Вторая особенность происходящих перемен – резкое ускорение процессов секуляризации культуры.  Третья особенность новой культуры – ее индивидуализм, что предполагало развитие личных качеств и талантов, что нельзя сделать без просвещения. Отмеченные черты новой культуры положили начало формированию музейной потребности, привели к появлению музея как социального института, несущего просвещение.
     Понимание роли музея как необходимого элемента европейской культуры формируется у Петра во время его заграничных поездок. Начиная с Великого посольства 1698 г. В Европе Петр встречался с учеными (с Г.В. Лейбницем – президентом Берлинской академии наук; амстердамским нумизматом Ван дер Вельде и др.), посещал научные учреждения, библиотеки, анатомические кабинеты, кунсткамеры, картинные галереи, мюнцкабинеты и т.п.
     В то же время Петр I начинает собирать свою коллекцию. Во время путешествия с Великим посольством Петр посетил кабинет известного анатома Фредерика Рюйша, чья коллекция препаратов по анатомии и эмбриологии восхитила царя. Были начаты переговоры о покупке. Они завершились только в 1716 г. За коллекцию Петр выложил огромную по тем временам сумму в 30 тыс. гульденов, еще более года заняла доставка коллекции в Россию. Которая и стала затем основой Кунсткамеры – первого русского музея.[1] 

2.Идея  создания и история Кунсткамеры.
           История создания Кунсткамеры началась ещё в 1704 году, когда Пётр I издал указ «О приносе родившихся уродов, также найденных необыкновенных вещей». Со всех сторон повезли всевозможные находки. Выкупленные за солидное вознаграждение диковины хранились поначалу в Москве, в канцелярии Аптекарского приказа.  
       
           Распорядившись перенести столицу России из Москвы в Петербург, Пётр приказал перевезти и свою личную коллекцию, и библиотеку, так называемый "государев Кабинет". Все предметы бережно перевезли и разместили в
      Летнем дворце. Коллекции оказались такими обширными, что даже пришлось выделить специальное помещение. Назвали помещение на европейский манер Куншткамерой (в переводе с немецкого Kunstkammer кабинет редкостей). Хранение коллекций было поручено лейб-медику и главе Аптекарского ведомства Р. Арескину и назначенному «надсмотрителем редкостей и натуралиев» И. Шумахеру. Это произошло в августе 1714 года. Этот год и считается датой основания первого музея России. Устройством русского "кабинета редкостей" Пётр занимался с размахом. Делу был придан поистине государственный масштаб. В 1717 году он велел воронежскому губернатору вылавливать птиц и диких зверьков.  
      В 1718 году он подписал указ, где говорилось: "Ежели кто найдёт в земле или в воде, какие старые вещи, а именно: каменья необыкновенные, кости человеческие или скотские, рыбьи или птичьи, не такие, как у нас ныне есть, или и такие, да зело велики и малы перед обыкновенными, также какие старые надписи на каменьях, железе или меди...", посуду, оружие, - словом, всё, что "зело старо и необыкновенно" велено было приносить.[5] И понесли, и повезли со всех концов России всевозможные находки: из Выборга прислали овцу с двумя языками и двумя глазами с каждой стороны, из Тобольска - барашков, одного - с восемью ногами, другого - с тремя глазами. Все путешествующие должны были покупать разные диковинные предметы и у своих, отечественных, и у иноземных "купецких людей".  
           Приобретая предметы анатомические, зоологические, минералогические и прочие раритеты, "натуральные и искусством созданные", Пётр надеялся с их помощью приобрести "в натуральной истории систематическое понятие", а также хотел, чтобы они служили, по словам Лейбница, "средствами для усовершенствования художеств и наук".
       
            В дворцовых покоях коллекциям было тесно. Ценные предметы нельзя было свободно расставить и показывать широкой публике. Для них требовалось другое помещение.
           В 1718 году музейные экспонаты перенесли в дом опального вельможи Александра Васильевича Кикина (Ставропольская, №9). По тогдашним понятиям, это было огромное помещение - в два этажа. Всё собранное было здесь "в надлежащем порядке учреждено и расставлено" и высочайшим распоряжением было велено "всякого желающего ... смотреть пускать и водить показывая и изъясняя вещи". С этого времени предметы, хранившиеся в царских коллекциях, стали доступны для всеобщего обозрения. Пётр так и заявил: "Я хочу, чтобы люди смотрели и учились!" Сам царь очень хорошо знал экспонаты Кунсткамеры: он их либо сам приобрёл за границей, либо их доставили в столицу по его указам. Он и сам был лучшим гидом и любил их показывать и иностранным послам, и русским вельможам, и рассказывать о них. Простых посетителей встречал «суб-библиотекарь», который и давал краткие пояснения. Хотя вход сделали бесплатным, посетителей поначалу было немного. Тогда Пётр распорядился каждому гостю на выходе вручать на выбор даровую чарку водки или чашку кофе, а на закуску давать «цукерброт», а тому, кто познатнее и венгерское с закусками. На угощение посетителей выделяли по 400 рублей серебром в год, и вскоре Кунсткамера стала весьма популярным местом - даже поступали жалобы от жён, чьи мужья с утра до вечера пропадали в музее.  
      Как известно, Пётр I часто совершал поездки за границу и посещал многие западноевропейские музеи. Из своих поездок он привозил модели кораблей и машин, различные приборы и астрономические инструменты, редкие книги и глобусы, чучела животных, увеличительные стёкла и географические карты, а также всякие диковинки - буддийских идолов, шаманские бубны и т.п. Интересные экспонаты были собраны и в результате его многочисленных поездок по России - это одежда и предмета быта народностей, населяющих страну, минералы, самородки золота и многое другое. Среди экспонатов можно было увидеть заспиртованных в стеклянных сосудах монстров (уродов). Любопытно, что в первые годы в Кунсткамере имелись и живые люди-экспонаты - несколько уродов, карликов и великанов. Так, монстр Фома был коротышкой, всего 126 сантиметров. К тому же у него на руках и на ногах росло всего лишь по два пальца, похожих на клешни рака. Монстры жили при Кунсткамере и их показывали зрителям, как и все остальные экспонаты. Когда такой экспонат умирал, его скелет пополнял коллекцию.

            В восьми залах Кикиных палат разместился не только музей. Это был 1-й в России научный комплекс, и при том весьма значительный. Здесь же находились еще и библиотека с редкими книгами, и лаборатория, где предписывалось "прилежно исполнять ... надлежащую химическую работу".  
       
            Музей того времени был совсем не похож на нынешнюю Кунсткамеру.  
      В первой комнате были расставлены препараты в стеклянных сосудах из коллекций голландца
      Фредерика Рюйша, профессора ботаники и анатомии. Он собрал уникальную коллекцию по анатомии и эмбриологии. И в 1717 году неравнодушный к диковинкам Пётр Великий купил 937, входящих в неё препаратов. Рюйш, собиравший свою коллекцию полвека, согласился продать её только русскому царю. Рюйш верил, что этот человек умеет ценить редкости и сумеет сохранить это необычайнейшее собрание для потомков.
             Здесь же можно было увидеть искусно препарированные головки детей, отдельные части человеческого тела, всевозможных мелких животных, птиц. Рядом в двух шкафах хранились гербарии и множество ящиков с бабочками, животными и красивыми раковинами. Предметам старались придать выразительность, устраивая из них необычные композиции, показывающие бренность жизни.
       
            В следующей комнате можно было наблюдать различные стадии развития человеческого плода в анатомических образцах, монстров, чучела слонов, ящериц и большое количество изделий из слоновой кости. В трёх других комнатах размещались самые разнообразные птицы и животные, "странные мыши с собачьими мордами", много янтаря, красивые бабочки и другие, не менее удивительные экспонаты. Здесь же был и "мюнц-кабинет", где были выставлены монеты и медали. Таким образом в трёх отделах (натур-камере, "мюнц-кабинете" и библиотеке) были собраны и выставлены - без всякой системы - зоологические, анатомические, ихтиологические, геологические, нумизматические и этнографические коллекции, а также книги. С их помощью можно было познакомиться с растительным и животным миром нашего отечества и далеких чужеземных стран, узнать о разных народах, их быте и традициях. Хранились в старой Кунсткамере и предметы, связанные со славными победами русской армии.  
            Количество коллекций с каждым годом возрастало. Со всех концов России поступали в Кунсткамеру невиданные вещи: восьминогий барашек, трёхногий младенец, ещё более необычный младенец, у которого "глаза под носом и руки под шеей" и тому подобные редкости. Привозили и старинные, археологические вещи: золотые и серебряные изделия, раскопанные в окрестностях Астрахани, древние языческие предметы, которые нашли "на восточном краю Каспийского моря", собрание идолов, старые рукописи, редкие монеты. Везли и птиц, животных, рыб, травы и коренья, образцы минералов, предметы домашней утвари и одежду. 
      Современники писали, что по богатству коллекции Кунсткамеры "едва ли не оставляли за собой все другие музеи Европы".

            Удалённость Кикиных палат от центра Петербурга снижала роль, определённую Петром Кунсткамере. Поэтому одновременно с переносом коллекции раритетов из Летнего дворца в особняк опального Кикина начали подыскивать место для строительства специального здания для музея. Однажды, согласно легенде, прогуливаясь по Васильевскому острову, Пётр наткнулся на две необыкновенные сосны. Ветвь одной из них так вросла в ствол другой, что было совершенно невозможно определить, какой из двух сосен она принадлежит. Такой раритет будто бы и подал Петру мысль именно на этом месте выстроить музей редкостей.
            Васильевскому острову царь придавал особое значение. Именно здесь он намеревался сделать центр столицы. И здесь же, рядом с правительственными зданиями, задумал он разместить Академию, библиотеку и музей. Здание было задумано по тем временам огромным: около ста метров в длину и пятнадцати метров в ширину. Первоначально оно называлось "Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры".
            Здание Кунсткамеры строили в 1718-1734 годах. Строительством руководил архитектор Г.И. Маттарнови, и на этом основании его считают автором проекта. Но И. Грабарь, а следом за ним и другие исследователи, сомневаются в его авторстве. Дело в том, что Маттарнови работал у талантливого архитектора А. Шлютера, имевшего опыт проектирования подобных зданий в Берлине, и мог использовать его идеи. После Маттарнови строительство здания вели другие архитекторы: Н. Гербель, Г. Киавери и М. Земцов.  
      Возведение здания продвигалось медленно, с большими перерывами. Пётр торопил строителей, сам вникал во все мелочи и часто давал свои собственные деньги на строительство. Но он так и не увидел полностью законченного здания Кунсткамеры. К началу 1725 года, когда Петр умер, были возведены лишь стены.

      Башню и внутреннюю отделку Кунсткамеры  заканчивали уже после смерти Петра. В 1726 году оно ещё не было закончено, но в него перевезли коллекции  из Кикиных палат. Достойное место в экспозиции занял фрагмент и той необыкновенной сосновой ветви. В 1728 году состоялось официальное открытие музея. С этого времени "в Кунсткамере всегда великое людство" было. До конца XVIII века в здании размещались и некоторые учреждения Академии наук, основанной Петром I.
            Место для постройки 1-го в России музея было выбрано очень удачно. Расположенное на набережной реки Невы, здание хорошо видно с больших расстояний. М.В. Ломоносов объяснял такое местоположение Кунсткамеры тем, что Пётр I хотел, чтобы на неё все "взирали, о науках помышляли и к ним бы любовию склонялись".
            Завершённое здание было в своём роде уникальным: ничего похожего Европа ещё не знала. Здание построено в стиле петровского барокко, состоит их двух 3-этажных корпусов, соединённых изящной трехъярусной башней, завершённой армиллярной сферой. Музейные коллекции занимали восточное крыло здания, в средней части находился Анатомический театр, в башне "Готторпский" (с 1754 года - Большой академический) глобус и обсерватория, в западной учреждения Академии наук.
       
            В размещении залов использовался новый и модный тогда анфиладный принцип. Интерьеры соединялись лестницами и обходными внутренними галереями на всех этажах. На 2-м и 3-м этажах главное пространство занимали большие светлые залы; в боковых ризалитах размещались разные кабинеты.

      После академических экспедиций коллекции  всех отделов Кунсткамеры пополнились  весьма основательно. В путеводителе тех лет говорится: "в нашем хранилище находится не только всё, что в иностранных кунсткамерах между редчайшими и достопамятнейшими почитается вещами, но и такие вещи, которых нигде не обретается". Это было действительно так. Коллекций скопилось столько, что для них уже не хватало места, и многие из них стояли нераспакованными. Комнаты были завалены ящиками, тюками и посылками; ко многим шкафам было не подойти. Музей был похож скорее на склад, чем на научное учреждение.
       
             Все собранные экспонаты поделили по разным группам и разместили в разных кабинетах.
      К началу 1740-х годов Кунсткамера состояла из 4 «кабинетов»: Натур-камера (редкости естествознания), Мюнц-камера (коллекция монет), собственно Кунсткамера (предметы прикладного искусства и быта разных народов) и Кабинет Петра Великого (личные вещи императора).
      .
            16.12.1747 в здании Кунсткамеры произошёл страшный пожар, уничтоживший здание и часть экспонатов. Пострадал и знаменитый Готторпский глобус.
      Большой Готторпский глобус был изготовлен в 1654-1664 годах в Голштейн-Готторпском герцогстве по заказу Фридриха III, герцога Голштинского, мастером Андреем Бушем. Он представляет собой полый шар диаметром 310 см. и весом 3,5 тонны, имеющий железный каркас с деревянной обшивкой. Поверхности глобуса оклеены холстом и расписаны: на наружной стороне были изображены все известные на тот момент страны, моря и реки, а на внутренней - небесная карта. Внутри глобуса располагаются стол и скамья на 10 - 12 человек. 
      Глобус был снабжён двигателем, который мог вращать его вокруг своей оси.

      В 1713 году глобус был подарен русскому императору Петру I. Спустя 4 года глобус был доставлен в Санкт-Петербург. После пожара его восстановили мастера Б. Скотт и Ф. Тирютин с учётом новых географических открытий.
            Комплексная реставрация глобуса была проведена в 2003 году. Тогда специалисты отреставрировали все составляющие уникального экспоната - металлические детали несущей конструкции и механизма, наружный меридиан глобуса и латунные накладки внутри, пол, стол и скамью, живопись на внутренней и внешней поверхности.
       
             В 2009 году планируется отреставрировать и укрепить живописный слой на внутренней и внешней поверхности глобуса-планетария. Реставраторы обновят рисованную карту Земли и небесной сферы.  
       
            Пожар оставил от здания только обгоревший остов.
      Кунсткамера была восстановлена в 1754-1758 годах (архитектор С.И. Чевакинский). Верхняя же 8-гранная башенка с купольным завершением была воссоздана по сохранившимся чертежам только в 1947-1948 годах (архитектор Р.И. Каплан-Ингель). Восстановление коллекций заняло 20 лет, и лишь в 1766 году Кунсткамера вновь открылась как общедоступный музей. Постепенно Кунсткамера восполнила свои потери и одновременно преобразовалась. Она стала уникальным музеем природы и человека, подобного которому не было больше не только в России, но и в странах западной Европы. Популярность её росла, и единовременно в залы впускали не более 40 человек. Попасть сюда можно было по билетам, которые бесплатно выдавали в конторе Академии наук. В «Санкт-Петербургских ведомостях» опубликовали порядок работы Кунсткамеры. Она открывалась для посетителей два раза в неделю, по вторникам и четвергам, с 9 до 11 часов утра и с двух до шести пополудни.
        
       
            В 1777-1779 годах интерьеры музея были украшены 4 скульптурными аллегорическими группами, бюстами и медальонами выдающихся учёных (скульптор М.П.Павлов), в 1819-1825 годах росписями (художник Ф. Рихтер).

      В Императорском кабинете, созданном  в память и во славу Петра, устало откинулся на спинку кресла сам Пётр - знаменитая "восковая персона". Широко раскрытыми глазами он смотрел перед собой, и его лицо пугало своей жизненностью. Его вылепил из воска Растрелли с алебастровой маски, снятой после смерти Петра. Туловище статуи было выточено из дерева, а руки и ноги крепились на шарнирах, так что им можно было придавать любое положение. "Восковая персона" восседала на том самом кресле, на котором сиживал сам царь в торжественных случаях: оно стояло на возвышении, под балдахином. Хранились в Кунсткамере и другие вещи Петра: токарные станки, приборы, зеленый суконный мундир Преображенского полка, прострелянная на войне шляпа, знакомая многим дубинка Петра с набалдашником из слоновой кости.  
      Коллекции Кунсткамеры накапливались, и им со временем стало тесно. По мере развития науки и накопления материалов от Кунсткамеры стали отделяться различные научные и научно-технические учреждения: химическая лаборатория, астрономическая обсерватория, ботанический сад, типография. В 1764 году была создана особая Академия художеств, и в её ведение отошло всё, что было связано с художественными ремеслами и искусством.

            В 1818 году был учрежден Азиатский музей, и тем самым было положено начало востоковедной науке. В 1830 году выделили из Кунсткамеры целый ряд самостоятельных музеев - Зоологический, Этнографический, Минералогический, Ботанический и другие.
            Прежний тип музеев с их устаревшими принципами выставок экспонатов всё меньше удовлетворял изменяющимся и научным, и просветительным целям. Теперь музеи начали вести самостоятельную научную работу и в то же время превращались в экскурсионную аудиторию с новыми требованиями к музейным выставкам.
       
            В 1837 году был выделен Музей антропологии и этнографии, который размещается в здании Кунсткамеры.

        
            Здесь же с 1947 года находится и Мемориальный музей М. В. Ломоносова.
      Великий русский ученый почти четверть века проработал в этом здании. Коллекция музея посвящена начальному периоду существования Академии наук и вкладу М. Ломоносова в историю российской науки. В музее экспонируются документы и предметы ломоносовского времени, включая научные инструменты, книги, портреты, гравюры, в том числе из личного собрания 1-го русского академика.
            На протяжении вот уже трёх веков собрание Кунсткамеры непрерывно растёт и пополняется. Многие известные путешественники (Д. Кук, И.Ф. Крузенштерн, Ю.Ф. Лиснянский, Ф.Ф. Беллинсгаузен, Н.Н. Миклухо-Маклай и другие) привозили из своих заморских странствий бесценные предметы, ставшие экспонатами этого музея. 
            В настоящее время в музее действует несколько постоянных экспозиций, посвящённых этнографии народов Америки, Африки, Китая, Японии, Индонезии, Австралии, Океании и других стран, а также выставка "Анатомические редкости петербургской Кунсткамеры". На этнографических выставках представлены макеты жилых и культовых построек, традиционная одежда населения различных стран мира, домашняя утварь, орудия труда, керамика, художественное стекло, изделия из металлов, в том числе драгоценных, музыкальные инструменты, предметы культа и обрядовые атрибуты, традиционное оружие.

   
   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
3. Здание Кунсткамеры.
      Далеко не все понимали, что Петр закладывал в России основы музейного дела и отечественной науки. Не все понимали и желание царя построить для Кунсткамеры специальное здание на Стрелке Васильевского (тогда Преображенского) острова.
      Этому острову царь придавал особое значение. Именно здесь он намеревался сделать центр столицы. И здесь же, рядом с правительственными зданиями, задумал он разместить Академию, библиотеку и музей.
      Как-то раз гуляя по дикому, заросшему деревьями берегу Невы, Петр заметил необычную сосну. В ее ствол вросла полукольцом ветка, похожая на дужку большого амбарного замка. "Вот так дерево-монстр!"-воскликнул Петр. Он повелел сосну срубить, часть ствола с вросшей веткой сохранить, а на месте сосны заложить новое здание для будущих палат. Здание было задумано по тем временам огромным: около ста метров в длину и пятнадцати метров в ширину. На пустынной тогда Стрелке Васильевского острова это было первое монументальное сооружение в новом городе. И сейчас оно остается одним из немногих хорошо сохранившихся памятников русского зодчества первой четверти XYIII века.
      Привычное нам название Кунсткамеры закрепилось за зданием не сразу. Первоначально оно называлось "Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры". Сохранились планы, разрезы и фиксационные чертежи здания 1737 -1741 гг., где оно именно так и названо. Позже от него отделилась Библиотека и обсерватория, а потом и другие музеи, и большая часть помещений заполнилась этнографическими вещами.
      Общее архитектурное решение здания вполне отражало стиль петровского барокко. Изящная и пропорциональная центральная башня отводилась под анатомический театр (1-й этаж) и обсерваторию (2-й этаж). Башня объединяла два симметричных крыла: западное отводилось для Библиотеки, а восточное - для Кунсткамеры.
      В размещении залов использовался новый и модный тогда анфиладный принцип. Интерьеры соединялись лестницами и обходными внутренними галереями на всех этажах. На 2-м и 3-м этажах главное пространство занимали большие светлые залы; в боковых ризалитах размещались разные кабинеты. Новым и тоже модным украшением интерьера были скульптуры, настенные рельефы, медальоны, изображавшие римских цезарей и мудрецов древности. Так с помощью изобразительного "языка" прокладывала себе дорогу в русское общество история и другие научные знания. Петр хотел, чтобы "древнее обиталище наук в Греции" стало, наконец, известным в России, иными словами, чтобы русские приобщились к классическому наследию.
      По замыслу Петра, Палаты должны были воплощать идеи о всеобщем универсальном знании. Это означало отход от прежней ориентации на космологический подход, свойственный кабинетам редкостей эпохи Возрождения.
     Здание палат заложили в 1718 году. Строительством руководил архитектор Г.И.Маттарнови, и на этом основании его считают автором проекта. Но И.Грабарь, а следом за ним и другие исследователи, сомневаются в его авторстве. Дело в том, что Маттарнови работал у талантливого архитектора А.Шлютера, имевшего опыт проектирования подобных зданий в Берлине, и мог использовать его идеи. После Маттарнови строительство здания до 1734 года вели другие архитекторы: Н.Гербель, Г.Киавери и М.Земцов.
      Здание возводили медленно, с большими перерывами. Петр торопил строителей, сам вникал во все мелочи и часто давал свои собственные деньги на строительство. Но он так и не увидел полностью законченного здания Кунсткамеры. К началу 1725 года, когда Петр умер, были возведены лишь стены. Башню и внутреннюю отделку Кунсткамеры заканчивали уже после смерти Петра. В 1726 году оно еще не было закончено, но в него перевезли коллекции из Кикиных палат. Здание подобного просветительского назначения было в своем роде уникальным. Подобных ему Европа того времени не знала. Не случайно французский путешественник 1726 года назвал его "одним из самых превосходных сооружений такого рода в Европе". Действительно, оно было так всесторонне продумано и так основательно построено, что без серьезного ремонта и переделок простояло до наших дней.
      Открытие Кунсткамеры, а вместе с ней и Библиотеки, было важным событием в жизни и города, и страны. Оно происходило в очень торжественной обстановке. Съехались именитые гости, осмотрели музей и нашли, что в нем все находится в полном порядке и "выразили особливое свое удовольствие."
      Скоро Кунсткамера стала одной из главных достопримечательностей новой столицы и всей России. И отечественные, и иностранные "знатные персоны", дипломаты, почетные гости, приезжавшие в столицу, обязательно посещали первый русский музей, так что, по свидетельству современников, там было всегда "великое людство" и множество "разного звания народу". Для доставки знатных гостей устроили специальный перевоз, построили пристань и выделили шлюпки, простой люд добирался, как мог. И все дивились и любовались "натуральными и художественными редкими вещам." А их в Кунсткамере было немало. Гостей поражали и искусные золотые украшения, найденные в могилах "дикой Сибири", и самородное железо, и песочное золото, и необычная одежда жителей далеких Курильских островов и других неведомых земель и другие диковинные вещи.
4. КОЛЛЕКЦИИ ПЕТРОВСКОЙ КУНСТКАМЕРЫ.
     Музей антропологии и этнографии Росcийской Академии наук (Кунсткамера) носит имя Петра Великого: этот первый общедоступный русский музей был его детищем. Память о нем запечатлена не только в стенах музея, возводимых при жизни Петра, но и в экспонатах, собранных им, и в личных вещах царя. Это - особая, овеществленная история. Первые коллекции Кунсткамеры были представлены в Натур-кабинете, куда вошли коллекции флоры и фауны, Кунст-кабинете, Мюнц-кабинете с коллекцией монет и медалей, Физическом кабинете. Позднее, после смерти Петра I, был создан Императорский кабинет, где были представлены его личные вещи.
      Эта же система была положена в создание новой обновленной экспозиции круглого зала Петровской Кунсткамеры в 1998 г. В течение нескольких лет научные сотрудники музея работали над изучением коллекции, реставрировали экспонаты, работали над новым дизайном, органично встроенным в интерьер XVIII в. Теперь в наши дни посетители имеют возможность ощутить атмосферу первого русского музея, ознакомиться с его уникальными коллекциями в том виде, в каком его представляли создатели музея. Здесь можно рассмотреть те вещи, которые держал в руках первый Петербуржец, и заглянуть в его время. 
 

Анатомическая коллекция Рюйша.
      Гордостью Кунсткамеры была знаменитая коллекция голландского анатома Рюйша. Петр познакомился с ним в 1698 году в Голландии во время Великого посольства. Рюйш прославился уникальным способом инъекции: он вливал в сосуды человеческого тела окрашенный отвердевающий состав. Благодаря этому можно было увидеть мельчайшие разветвления сосудов в самых разных органах. В этом умении, названном "рюйшевым искусством", голландский анатом оставался непревзойденным и при жизни, и после смерти. Унес он с собой в могилу и секрет бальзамирования трупов взрослых и детей: он препарировал их так искусно, что они казались живыми. Свои искусные образцы Рюйш хранил сухими или в стеклянных банках, заливая их спиртом, настоенном на черном перце. Для того, чтобы они выглядели приятно и естественно, он украшал их бусами, цветами, кружевными одеяними. Современники воспринимали их как восьмое чудо света.
 
      Размещение экспонатов Рюйш подчинял старому, аллегорическому способу. Его коллекции демонстрировали популярную в то время идею суетности и быстротечности жизни. Рюйш считал, что "смерть - это милость, дарованная всемогущим творцом."

      После знаменитого указа Петра 13 февраля 1718 года о собирании монстров в Кунсткамеру регулярно поступали уроды, как живые, так и мертвые. Тератология, т.е. наука об уродах и всевозможных монстрах, считалась в то время не только занимательной, но и полезной: с ее помощью можно было показать, что уроды появляются на свет без вмешательства дьявола, а по причинам естественным. Оценивались монстры очень высоко, а за их утаивание взимался большой штраф, и потому поступали они в Кунсткамеру в изобилии. Их препарировали здесь же, в Анатомическом театре, и готовили из них экспонаты.
      "Уроды человеческие и животные" собирались по указу Петра со всех концов России, поскольку они "во всех государствах сбираются как диковинки". Часть из них сохраняется и поныне, как, например, этот двухголовый теленок.
      Тератологическая коллекция: уроды человеческие.
После знаменитого указа Петра 13 февраля 1718 года о собирании монстров в  Кунсткамеру регулярно поступали  уроды, как живые, так и мертвые. Тератология, т.е. наука об уродах и  всевозможных монстрах, считалась в то время не только занимательной, но и полезной: с ее помощью можно было показать, что уроды появляются на свет без вмешательства дьявола, а по причинам естественным. Оценивались монстры очень высоко, а за их утаивание взимался большой штраф, и потому поступали они в Кунсткамеру в изобилии. Их препарировали здесь же, в Анатомическом театре, и готовили из них экспонаты.
АНТРОПОЛОГИЧЕСКИЕ КОЛЛЕКЦИИ.
      Коллекции антропологического отдела одни из самых старых в Музее антропологии и этнографии. История формирования антропологических коллекций Кунсткамеры начинается с указа Петра I "О приносе родившихся уродов, так же найденных необыкновенных вещей" и покупки им во время путешествия в Голландию коллекции анатомических препаратов Ф.Рюйша.[3] Так называемая "Русская анатомическая коллекция" (т.е. препараты собранные и изготовленные в России) и коллекция Рюйша отражают определенный этап развития знаний об анатомии человека и до настоящего времени привлекают пристальное внимание историков науки.
     Основные коллекции Отдела антропологии состоят из остеологических и краниологических материалов из археологических раскопок, представляющих древние (начиная с эпохи верхнего палеолита) и близкие к современности популяции России и некоторых других стран мира. Начало собирания этих коллекций связано с именем академика К.Бэра, возглавившего в 1842 г. Анатомический Кабинет Кунсткамеры (позже при нем ставший в 1878 г. Отделом антропологии Музея антропологии и этнографии).
     Теперь следует сказать об истории формирования антропологических коллекций.
     Наиболее ранние антропологические коллекции Музея антропологии и этнографии (конец ХVII – начало ХVIII вв.), происходят из так называемого Кабинета курьезов или Кунсткамеры Петра I. Они собирались на основании ряда указов Петра I и при его личном участии. Позднее они, вместе с закупленной в 1717 г. в Голландии уникальной коллекцией анатомических препаратов знаменитого анатома Ф.Рюйша, поступили в Петербургскую Кунсткамеру.
      Краниологические и остеологические коллекции являются главным богатством отдела. Первые остеологические коллекции поступили в Анатомический кабинет С.-Петербургской Академии Наук (будущий Отдел антропологии Музея антропологии и этнографии) в 30-40-х гг. 19 в. Одними из самых ранних остеологических коллекций МАЭ являются коллекция № 5025, поступившая в 1831 г. от д-ра Мертенса (черепа алеутов, тлинкитов, эскимосов островов Уналатка, Ситха и с американского побережья Берингова пролива), а также коллекция № 5024 – череп из древнего кургана близ Аскания Нова в Мелитопольском уезде из раскопок Т.Тецмана в 1832 г.
      Интенсивное накопление и исследование краниологических материалов связано с именем основоположника русской антропологии академика К.М.Бэра. Став в 1842 г. заведующим Анатомическим кабинетом и Музеем сравнительной анатомии Кунсткамеры, Бэр сумел привлечь внимание к физической антропологии членов Академии, наладил связи с российскими археологами и этнографами. В результате краниологические материалы стали поступать из разных мест, и к 1858 г. небольшая, бывшая в Кунсткамере коллекция, достигла численности в 350 черепов.
      Пополнение и систематизация краниологических коллекций Музея связано также с именем доктора медицины Ю.В.Людевига, который работал в Музее в 1902–1909 гг. и был автором первого каталога Отдела. Он же был первым, кто осуществил музейную регистрацию коллекций и составил первое научное описание анатомических коллекций Кунсткамеры. После смерти Людевига это описание было дополнено и издано новым руководителем отдела антропологии Кунсткамеры К.З.Яцутой.
      В последующие годы активнейшее участие в регистрации коллекций, их описании и хранении принимали сотрудники Отдела антропологии Е.В.Жиров и Б.В.Фирштейн, заведующие Отделом антропологии В.В.Гинзбург и И.И.Гохман. Особенно интенсивно остеологические коллекции пополнялись в 30-70 гг. 20 в. Значительная часть материалов из раскопок многочисленных археологических экспедиций поступала на хранение в Музея антропологии и этнографии (или во второе по величине музейное хранилище антропологических материалов в стране – Музей антропологии при Московском Государственном Университете). Организовывались также специальные палеоантропологические экспедиции Музея антропологии и этнографии по сбору материала.
  Археологические коллекции.
      В отделе археологии Музея антропологии и этнографии хранятся уникальные коллекции:  
орудия труда, вооружение и предметы быта из кремня, сланца, кварца, рога, кости, меди, бронзы, железа, глины; предметы первобытного искусства из бивня мамонта, мергеля, кремня, глины, рога, кости, меди, бронзы, железа, серебра, золота (антропоморфные статуэтки, зооморфные фигурки, украшения, предметы культа). Всего свыше 500 000 предметов

      На сегодняшний день знаменитое археологическое собрание МАЭ насчитывает более тысячи коллекций, в которых содержится свыше 500 тысяч предметов. Эти огромные и уникальные по своей научной значимости материалы характеризуют древние культуры Евразии и других континентов всех исторических периодов - от эпохи нижнего палеолита (500 тыс.л.н.) до средневековья (XI-XII вв.). Особое место в хранении Отдела принадлежит материалам по каменному веку. По сосредоточению самых древних памятников материальной культуры (палеолит, мезолит, неолит) археологический фонд Кунсткамеры занимает первое место среди музеев России, стран СНГ и одно из первых мест среди музеев мира.
      Материалы эталонных памятников фонда дали возможность создать такие разделы первобытной истории России и стран СНГ, как нижний и верхний палеолит. Для эпохи нижнего палеолита это материалы Кударо, Тешик-Таша, Сухой Мечетки, других стоянок Крыма, Кавказа, Средней Азии. Для эпохи верхнего палеолита это всемирно известные стоянки Русской равнины (Тельманская, Костенки 1, 2, 3, 4, 14, 15, Гагарино, Елисеевичи) и Сибири (Афонтова Гора, Мальта, Кокорево).
     Эти материалы обогатили науку и значительным количеством первоклассных произведений древнейшего искусства (яркая серия женских статуэток, многочисленная группа изображений животных, изготовленных из бивня мамонта, мергеля, пластины из бивня мамонта и костяные изделия, украшенные геометрическим орнаментом и зооморфными изображениями).
      Отдел располагает чрезвычайно интересными коллекциями эпохи мезолита и неолита с территории Северно-Западного региона России. Прежде всего это неординарный комплекс Оленеостровского могильника на южном Оленьем острове Онежского озера, получивший мировое признание как не имеющий аналогов по богатству и специфике инвентаря и предметов первобытного искусства среди синхронных памятников северо-востока России и Фенноскандии.
      В отделе содержатся богатейшие материалы по древнеземледельческой Трипольской культуре юго-запада Восточной Европы (расписная посуда, антропо-зооморфная глиняная пластика, комплексы кремне обрабатывающих мастерских), а также по анауской культуре Средней Азии эпохи энеолита.
     Среди материалов раннего железного века наиболее интересны оригинальные медные и бронзовые предметы скифо-сибирского звериного стиля, характеризующие раннюю историю одного из наиболее протяженных участков знаменитого шелкового пути. Отдел располагает значительными коллекциями из раскопок могильников в лесной полосе России - грунтовых (Томниковский, Поломский, Неволинский) и курганных ("Мерянские" могильники, Михайловское, Бережок). Помимо керамики и предметов вооружения они включают огромное количество украшений из бронзы и серебра.
      Археологическое собрание Музея антропологии и этнографии, созданное трудами нескольких поколений выдающихся ученых России и стран СНГ, и на сегодняшний день не утратило своего научного значения. Напротив, по мере интенсивных археологических изысканий оно приобретает все большую ценность, оставаясь поистине золотым фондом отдела Археологии, Кунсткамеры и отечественной науки.
и т.д.................


Перейти к полному тексту работы


Скачать работу с онлайн повышением уникальности до 90% по antiplagiat.ru, etxt.ru или advego.ru


Смотреть полный текст работы бесплатно


Смотреть похожие работы


* Примечание. Уникальность работы указана на дату публикации, текущее значение может отличаться от указанного.